张艺谋的《英雄》自封“大片”，事实证明，它只不过是一部炫耀摄影技术，玩弄人海战术和吊钢丝技巧的加长版MTV。现在，《十面埋伏》又被某些人称为“武侠大片”，但我不相信一部讲述三角恋爱故事，除了在牡丹坊跳舞，就是在野外跑来跑去的电影会“大”到什么程度。
先哲曾说过：大学，非高楼大厦之谓也，乃有大师之谓也。套用先哲的话来说：大片
，非大投资大明星之谓也，乃有大师、有动人魅力之谓也。我认为，中国的第五代导演中，真正具有大片气派、大片风范的只有寥寥几部，它们是：陈凯歌的《荆轲刺秦王》，姜文的《阳光灿烂的日子》等等。有人或许要问，张艺谋的《红高粱》不算大片吗？我的个人观点是，它不是大片，因为它只有一股傻乎乎浑不吝的激情和急不可耐地炫耀技巧的冲劲，没有真诚，对战争场面的表现形同儿戏。《荆轲刺秦王》拍出了历史进步的撕裂感和阵痛感，《阳光灿烂的日子》把个人成长经历与国殇糅合在一起。这种思想和艺术的深度，显然不是摄影爱好者出身的张艺谋所能企及的。
中国其实也不乏大片。包括解放前的《一江春水向东流》，上个世纪六七十年代的《南征北战》、《甲午风云》，改革开放后的《周恩来》、《开国大典》等等。我觉得目下的娱乐界有一种病态的思维方式：只关注现在的明星及其花边新闻，好像张艺谋就是中国电影的代名词。觉得好笑之余，更觉悲哀。
有人说，你心目中的国产大片，大部分是主旋律电影啊，都什么年代了，你还这么老土。我承认你说的有一定道理，但我想说的是，不要以为远离政治、突出个人特色、玩弄一些时髦的技巧就是掌握了艺术的真谛。请看，《阿甘正传》、《拯救大兵》、《钢琴师》等经典电影，有哪几部是远离政治的？真正成熟的电影大师不但不会远离政治，而且会通过艺术的手法来直接或间接地表现政治，表现政治对人性的塑造和影响力。
我认为，真正的大片，除了讲究所谓的视觉冲击，还应该切入政治的肌体，吸取政治的腥浓血液，以弥补血性和刚性的不足。缺乏政治背景、政治因素的艺术电影和商业电影，总是呈现出“软骨病”的症状。我怀念并尊敬昔日的国产大片，因为它们忠实地记录了一个国家、民族的光荣而悲壮的历史，就像斯皮尔伯格用《辛德勒名单》记录了本民族的苦难史。我根本不相信《十面埋伏》是什么大片，它凭什么呢？一个妓院、三个男女、一片竹林、一场雪和一段像通关电脑游戏的阴谋以及老掉牙的三角恋爱故事？
（无名）
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