彭俐
比起首映庆典的红火盛大，影片《十面埋伏》显得苍白渺小；庆典巨人伴着影片矮子携手而来，先夸海口让你掉泪结果却让人忍俊不禁。这，不能说不是一种滑稽。《〈十面埋伏〉千金买笑》，《〈十面埋伏〉催眠有奇效》，《受不了章子怡那白生生的肩》，《〈十面埋伏〉引来观众笑场》……京城媒体一边倒的批评，说明真正的艺术非谋略所能打造，一
味浮夸造势反倒加快一部影片的贬值。
本想用技术取胜的张导，到头来连艺术也一同输掉，这恐怕是他万万没有想到的。影片借大唐盛世作背景，好像是给影片戴了顶大帽子，但是故事情节的过于简单、幼稚，就如同一个“小身子”，于是整体上显得很不对称。不得不承认，这是一部让摄影师炫耀技巧的影片，它的画面带给人的美感不亚于当今任何一部欧美电影，使我们多少看到两亿元投资的大制作效果。但是，只是一个摄影师的胜利，反倒说明导演的失败，观众走进影院不是想看动态摄影展，而是想看电影故事。
大概是从拍完电影《红高粱》和《活着》以后，张导影片的分量就开始变轻，那种人物与命运的厚重感不复存在，代之以娱乐片注重形式、商业片讲究炒作、武侠片推崇明星。不是武侠片误张导，就是张导误武侠片。“既生瑜，何生亮？”既有李安抢风头在先，何必张导“随风”在后？从摄影《黄土地》到主演《老井》，从导演《秋菊打官司》到《我的父亲母亲》……令张导赢得世人尊重和喜爱的影片，都是和“土地”、“农民”这两者相关。当张导和土地、农民在一起的时候，他的影片就有石破天惊的震撼力和天纵之才的创造力。但是，是张导自己脱离了质朴的大地和农民，非要和武侠一起做天外之想。
武侠在天上飘飞，农民在地上行走。前者似梦中仙人虚无缥缈，后者如田间庄稼触手可摸。初中毕业即在陕西农村插队的张导，毕竟是吃五谷杂粮长大的。不似李安深谙中西文化，能营造典雅精致同时又不失深沉博大的东方古典艺术情境，从而不仅从画面上更从心灵上征服世界观众。“实迷途其未远，觉今是而昨非。”为张导的前途计，还是尽早从天空落到地上为妙。
有捧场者说，喜欢这部影片的音响，尤其是“仙人指路”那场戏中的芸豆声，真是美妙之极。这使我想起恺撒。曾有一位自称身怀绝技的民间艺人，带一笸箩黄豆觐见罗马元帅。艺人将笸箩中的黄豆，一粒一粒，准确无误地投掷进10米开外的一块木板的小洞里。单凭技巧，怎能打动人心？恺撒奖给艺人的是一斤黄豆，而不是黄金。
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