上海的动漫展正此起彼伏，而20多年前还很流行、被几代人视为童年最珍贵记忆之一的传统连环画，却在此类展览中全无踪影。昨天下午，连环画终于在上海美术馆赢得一席之地，《阅读一个时代———馆藏贺友直连环画精品陈列展》正式开展。不过，这个主题也让记者怀疑，这是否等于默认“连环画时代”的终结？因《山乡巨变》、《朝阳沟》、《小二黑结婚》连环画作品而名噪一时、今年82岁的贺友直老先生直言不讳：“经常有人问我，连环画是不是老掉牙、被现在所谓风行的动漫画给淘汰了？我不懂理论，但我一看动漫里的儿童
形象就非常反感，眼睛蓝蓝的，头发黄黄的，没有一个可爱，那简直叫可怕！”
一只耳朵听不见
贺友直并不“古板”，记者提问时，他因为一只耳朵听不清，还幽默地称自己属于“单声道”。不过，当记者问到连环画是否已经走向终结时，贺老激动地连连摇头：“连环画这么好的一个艺术门类，到了现在快被淘汰的地步，我觉得悲哀、不理解、不服气，但也没有办法啊，没有人来找我画画了！连环画像咱们的豆浆油条，动漫像麦当劳肯德基，现在的孩子，都直奔洋快餐去了！”
我是工匠不是大师
相对新连环画的青黄不接，很多老版连环画却奇货可居，动辄被拍卖到几百元甚至上千元，不过，最有资源优势的贺友直，却不敢苟同：“经常有人来劝我，说贺老，您的旧连环画现在能卖几千元一套，原稿就更贵了，我说那跟我浑身不搭界！别人说我是大师，我不敢当，现在的大师都一箩筐一箩筐的了，其实有几个人能够称得上大师啊？我就是个靠画画混饭吃的工匠，就没想着靠旧画原稿买大房子挣大钱，把它们交给美术馆，让以后的读者看看，这就是当年最时髦的东西，我就得其所哉了。”据透露，近年来，贺友直先后两次把自己历年来创作的连环画手稿捐赠给上海美术馆，总计1860幅，其价值根本无法估量。
连环画在“艰难转型”
相对于贺老的悲观，昨天参加画展开幕式的多数业内人士却表示：应该说连环画正处于一个“艰难转型期”，动漫的市场化运作，可能为连环画提供一个发展方向。
在现场，记者看到了近两年由上海人民美术出版社推出的《山乡巨变》、《李双双》等传统连环画，该社社长李新坦言，这种重版连环画有一定市场，但潜力有限。“基本每套连环画印量都在3000册-5000册，我们做过调查，来买连环画的都是一小拨中老年人，这个印量比较实际，印得多了，也就卖不出去了。”
与此相比，目前内地流行的动漫书，不论是海外引进版的《蜡笔小新》还是原创的《我为歌狂》，首印量都在5万册以上，随后更是不断重印，《我为歌狂》的发行量早已突破了几十万册。也就是说，最经典的连环画，其销售量最多只能达到动漫书的十分之一。
连环画与多媒体攀亲
很多人认为，既然单纯的连环画无法获得市场，与流行的多媒体“攀亲”就是它唯一的出路。中国美协连环画艺委会主任沈尧伊告诉记者：“连环画的没落，从好的方面来说，是因为现在电子媒体得到普及，人们的娱乐方式多了，注意力当然会被分散，别说咱们的连环画，就算在动漫发达的日本和美国，单独的动漫书也不能赚钱的，重要的是要由动漫书再往电影、电视剧、衍生产品的方向走。”
在沈尧伊看来，我国的连环画市场还有可发展空间，“现在有几本连环画上网？有几个连环画作家跟电视片挂钩？有几本连环画发行过明信片？这都是被传统连环画界所忽略的，要想不走向终结，这个艰难的转型是必须要走的。”作者:晚报记者孙立梅报道
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