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点击此处查看其它图片 演员与木偶同台的演出方式是如今的国际流行，也是2004上海首届国际木偶节“木偶总动员”的“主流”。在来沪演出的10个剧目中，7个采用了这一方式。昨晚在东亚展览馆上演的比利时木偶戏《青蛙小王子》和克罗地亚木偶戏《卖火柴的小女孩》，就从不同侧面反映了人偶同台的各种表现方式和多重功能，给观众留下了想象空间。剧目：《青蛙小王子》
人：罗尼一人，兼任操控、配音、旁白等表演任务以及舞台布景。
偶：青蛙（执头偶）、鹳鸟（牵线偶）以及众青蛙（纸片偶）。
故事：45分钟的木偶戏，讲述了一只坚信自己是王子的小青蛙，在赶赴城堡追求公主的途中，无意中解救了天敌鹳鸟。于是，鹳鸟愿以仆人的身份，一路上帮助青蛙排除万难抵达目的地。此时，小青蛙这才发现它真正需要的是实在的友谊，而非虚幻的爱情。
表演方式：演出一开始，一身黑衣的罗尼，就抱着30厘米高的小青蛙和80厘米高的鹳鸟上台。故事就在一本2米×3米大小的立体书上展开。每翻过一个场景，就是一段情节的发展。在历经17个场景的过程中，罗尼始终在台上忙碌。首先，无论小青蛙翻墙不成的动作，还是它坐在鹳鸟背上飞过去的场面，都是由他双手操控。
与此同时，罗尼还一人为两角配音。且不说这些原本在幕后完成的工作被挪到前台，他还经常“入戏”，成为第三个角色。“入戏”的层次，还有深浅。当故事暂告段落之时，他端坐在台前，眼光凝视着远方，缓缓道出起承转合的旁白。“入戏较深”的话，他还替代小青蛙，说出“友谊最珍贵”的心声。这一内心外化的手法，放大了只有30厘米高的小木偶的内心世界。
剧目：《卖火柴的小女孩》
人：卖火柴的小女孩等偶：卖火柴的小女孩、骑兵玩具、芭蕾舞娃娃、奶奶、路人等（均为大型偶，人藏在偶形内或外操控）。
表演方式：卖火柴的小女孩，由真人小姑娘和人操控的木偶娃娃扮演，她们同时出现在舞台上。真人小姑娘也具有双重身份。在现在式阶段，她是《卖火柴的小女孩》的读者，生活幸福、玩具无数；在过去式的现实中，她就是那个靠划火柴来制造短暂幸福的小女孩。而卖火柴的小女孩木偶版，则表演了承受苦难的情节。比如，遭路人踢打、甚至最后死去的场面。小女孩木偶版是由一位一身黑衣的演员，以“矮子功”的方式躲在木偶背后，用一只手掌控小女孩的偶身。而其余角色，大部分都是以演员躲在2米多高的偶形服装内操纵。观众可以从他们衣服的领口处觉察到演员探出的目光。
当小女孩在最后一根火柴的光芒中，被奶奶抱走的时候，“矮子功”演员与木偶脱离。奶奶就抱着木偶渐行渐远。此时，“矮子功”还留在舞台上，仿佛小女孩不死的灵魂……
耳熟能详的故事被克罗地亚的演员解构成三段时空：现在式的小女孩家客厅；过去式的现实与过去式的天堂。
点评：如果说《青蛙小王子》是因为“技术需要”而必须人偶同台，这才引发出“第三个角色”的话，那么《卖火柴的小女孩》中，人偶同台的运用，就更富于思想内涵。人，不仅能与偶对话，还成为偶的“分身”；人，代表了现实环境，偶暗示着虚幻天堂……人与偶的亦分亦合，表达了出戏入戏，出世入世的丰富寓意。
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东欧木偶表演者在观赏了日本文乐（传统木偶戏）之后，对其演员与木偶一起上台的表演方式大受启发。20世纪60年代，人偶同台的现代表演方式在欧洲木偶舞台上被发扬光大。人与偶，不再单纯是幕前———幕后、操纵———受控的关系，演变为平等对话、旁白叙述或人偶合一、人偶分离等多重具备内在逻辑的关联。人也介入演出，扮演角色。从此，人与偶的关系，得到了拓展；演出空间与观众的想象，也被最大化开发。
编辑： 易鑫 来源： 新民晚报 作者：朱光我要说说 打印 推荐v 2004-06-02 08:19:07v2004-05-3114:02:05v 2004-05-31 13:48:48v 2004-05-31 07:42:22v2004-05-2813:19:20v 2004-05-26 13:30:46v 2004-05-25 14:41:50v2004-05-2511:19:55v 2004-05-25 11:18:06v 2004-05-22 15:35:14v2004-05-2113:46:54v 2004-05-19 10:48:41v 2004-05-19 09:36:41v2004-05-1817:14:42v 2004-05-18 17:05:08我来说说 笔名：（来源：新民晚报）
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