两年前，导演森田芳光用映画的形式将《刑法第39条》搬上日本银幕，获得空前的成功。今年6月18日，日本女作家桐野夏生的新作《残虐记》出版，该书讲述的同样也是一个有关于犯罪的故事。
警方在失踪女作家景子的公寓内找到一部从未公开发表过的小说原稿，文中详细记述了二十五年前震惊日本的少女诱拐监禁事件。令人吃惊的是，景子竟然就是当年的被害者。
犯人健治于近日刚刚刑满释放，女作家尘封已久的记忆也随之奔流而出。她决定离家出走，寻找当年伤害过自己的那个男人。这就是《残虐记》的内容。
桐野女士是当今日本文坛不可多得的复合型作家中的佼佼者，作品兼具敏锐的时代感和强大的社会冲击力。情节勾画精巧细致，无论《柔颊》、《OUT》还是《异气氛恶》，都是娱乐文学中的上品。在刻意于情节构思的同时，桐野女士还非常注重复杂的心理描写。读者从她的书中能充分感受到小说阅读的乐趣，也正因为此，她的系列作品被拥护者们称为独特的“桐野视线”。
桐野在文学的道路上可谓一路顺风，青云直上。此外，她是第一位获得美国推理小说大奖的日籍作家（《OUT》于今年获美国埃德加推理小说奖）。
虽然作者一再声称小说纯属虚构，与现实社会中的事件毫无关系，但读者很难不将本书与四年前发生在新潟的幼女监禁事件联系起来。现实社会里的犯人与书中的主人公健治都患有严重的封闭症，诱拐及虐待幼女的理由也都是为了释放自己心中的忧郁。“封闭症患者多数是内向的人，他们沉默寡言，不善言辞，很容易被别人误解。这些人心中究竟是怎么想的呢？对此我一直抱有很大兴趣。我在书中假设：只有两个人的房间里，通过长时间相处，少女与生俱来的母性意识会提前流露，感染犯人（封闭症患者），使他逐渐向一个正常人靠拢。当然这只是一种假设而已，我不是心理学者，也不是法学家。”桐野女士在序言中如是说。
桐野将小说主人公设定为女作家的角色也是别有深意。书中对隐藏在女性潜意识中的虐恋心理也进行了深刻、细致的分析。从人类学的角度看，男人属于征服者，女人则属于被征服者。除了男人婆，大多数女性潜意识中总是喜欢幻想自己被人管教。《残虐记》中健治监禁景子的目的只是为了凌辱，却从来没有试图强奸她。景子为免受皮肉之苦，不惜色诱健治。但他对此无动于衷，景子多次撒娇的举动反而使健治感到厌烦，换来变本加厉的身体苦痛。日深月久，景子竟然从肉体虐待中获得了“即使做爱都无法给予的快感”，在不知不觉中爱上了健治。正因为这种非一般的爱恋，使她在健治被捕后开始认真思索生为女人的爱欲情恨，尝试用手中的笔抒发内心深处最真实的感受，许多年来一直坚持不懈，终于成为闻名日本列岛的畅销书女作家。
有评论家认为，作者写作本书的目的是“教给少女如何赤手空拳战胜变态狂。”对此桐野女士颇不以为然。
在《残虐记》一书中，健治最终经不住诱惑与景子发生了关系，被法庭以强奸幼女罪判处重刑。在多数人眼中，女性是弱者的代名词。但人类天性习惯被欲望所困扰，无论来自精神还是肉体上。仅就这点而言，男女并没有太大差异。我们甚至怀疑，监禁事件中的犯人真的是健治吗？
明珠（发自山东青岛）
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