对国外电影投资商来说，中国内地只有四个名字他们是敢投大钱的：陈凯歌、张艺谋、冯小刚与何平。
前三位是目前风头正健的“劳动模范”，平均每年都会捣腾出一部新作。而何平的作品却寥寥无几，连续七年不拍一部电影就是明证。去年的《天地英雄》算是他的复出之作，虽然评论褒贬不一，票房却位居当年度全国第二。
何平为人处事个性十足，他每年只看两三部电影是因为不想被娱乐和妨碍独立思考。作为曾经的哥伦比亚亚洲地区顾问，他对中国和世界电影的现状了若指掌，但却很少在公众面前说三道四。上周，他应邀来到交大为“佳能DV训练营”的学生讲课，却放言DV只是自娱自乐，千万别太当回事。
此后，在他下榻的宾馆中，记者获得了独家专访的机会，何平朝沙发上一靠，点燃一支香烟：“上海的天真热，这次算赶上了。”
别太把DV当回事
记者：您以前尝试过DV拍摄吗？
何平：没有，电影怎能用DV拍？
记者：但现在有许多新导演开始用DV拍电影了。
何平：我觉得那不是电影，电影就是电影，DV作品就是DV作品。
记者：在国外DV电影很流行。
何平：国外根本没DV电影这个词。国外有很多电影节，其中有些新人新作单元可能设DV作品项目，我觉得要澄清一下。
记者：您是说这和传统的电影概念有本质不同？
何平：对，DV就是种自娱自乐。拍DV的人除非以后想做电影，把DV作为练习，因为DV不是商品，没有工业生产的标准，电影是产业，是有工业生产标准的，比如放映室的亮度，银幕上的反射率必须达到国际上的规定，这是行业规定。
记者：电影是个专业要求很高的职业，所以现在比较好的导演都是电影学院出来的，DV的普及是否也会改变这种现状，即更多人有成为导演的可能性？
何平：不一定，我就没上过电影学院，但也不用DV拍摄。有了DV，对专业学生来说，实习更简单了，以前很难拍胶片，到毕业才能拍个短片，现在能拿DV拍些东西了。
记者：随着资讯和网络的发达，再加上盗版泛滥，年轻一代能看到越来越多的电影。但我记得你以前曾经说过，你每年只看两三部电影，为什么？
何平：看多了，模仿的痕迹就会重。看电影的好处是能了解很多故事，但不知不觉中你也会成为被别人娱乐的人。你看的越多就越被娱乐，模仿就会越多，因为你的结构是在这种被娱乐中建立起来的，不是看多了就能成大师的。
记者：但昆汀-塔伦蒂诺的成功，很大程度上源于当过多年录像店店员，看了无数电影。
何平：我觉得不一定，因为他也是我的好朋友，大家对他的理解不是特别准确。看录像带不一定能看出大师的，而且昆汀是否大师有待历史见证。
记者：但资讯的发达和视野的不同，肯定会影响未来的中国电影。
何平：影响是正常的，因为后代总要受前代的影响，这才是繁殖。现在你写的字不都是古人发明的？因为古人发明了这字，我就偏不这样写，这不可能。所以，传承一定是这样，关键是要独立思考。
记者：昆汀的《杀死比尔》充满其他人的影子，但也有他的整合与选择。
何平：怎么说呢，因为我没有觉得这片子有多杰出，所以我就不想评论这部电影。
但我想说，在任何一个自由的国家都可能会产生更自由的艺术，更个人化的艺术。昆汀生活在一个非常自由的国家，所以能有很多更个人化的手段来表现他的思想、他的感受。
记者：你们是怎么认识的？
何平：我是他认识的第一个中国导演。那时我们在日本，他的第一部戏叫《落水狗》，这部戏参加一个日本电影节，正好我是评委，那时他一身非常潦倒的打扮。
《落水狗》是他的处女作，但当时大家都觉得他拍的片子很棒，给了他一个评委会奖。没给他大奖是因为觉得他已经非常有才华了，大奖给了个特别需要支持的导演，那是在1992年。片子是1991年拍的，我们认识在1992年的2月份，那时他还没来过中国。他第一次来中国也是我接的，所以我的片子在美国放，他也找一个好莱坞朋友看，他人非常好。
陆川做什么都支持
记者：你是《可可西里》的监制，当初是什么让你有信心做这部电影？
何平：决定监制的首要一点是要支持陆川，无论他去做什么，只要他去做，我都会支持。因为我觉得任何一个有才华的年轻人都需要支持。
记者：你是因《寻枪》认识他的？
何平：该片作为陆川的处女作，投资很大，没有制片人肯给钱，我起了些作用。当然，一是我觉得这剧本写得不错，但并不意味着这就是个好的导演；第二是这部片子由姜文主演。为了鼓励王中军拍这部戏，我就建议哥伦比亚来买这部戏的海外发行权，所以中方投资人才有勇气来投拍，否则就有可能压缩成本啊，就不会是这样，包括后来送到威尼斯也是这样。
最后拍出来虽然有问题，但总体上不错，最起码让我看到导演有他的才华，当然这才华不可能说服所有的人，许多观众会说因为有姜文啊。那么，我就让他去做独立的东西。
记者：是否当你在当监制的时候，会放手让导演去实现自己的想法？
何平：剧本我会看，也提些建议。监制和导演是独立的，我根据自己的经验、受制片人委托保证这东西的品质。这品质不光是工业标准和技术标准，也包括内容。
记者：为什么会决定做《可可西里》？
何平：首先是我对环保有兴趣，也看过大量相关报道和纪录片，我觉得首先不是谁拍、谁来导演、谁写剧本，重要的是可可西里这些人的状态是否能真正被表现出来。陆川有这个动力去写，我就很支持。
这个剧本我们很有耐心地等待了两年，我看了七八稿，过程中也碰到许多麻烦。当导演写到第3稿时，我觉得有问题，就和制片人谈，出点钱，让陆川和他的伙伴们去可可西里，回来后就不一样了。
记者：剧本更丰满了？
何平：马上有活力了，有生命力。
记者：其实我很好奇，这是一个没有大明星，故事又并非通俗的影片。你是否会考虑到商业因素，因为它最后还得面对市场。
何平：它其实是一个很有情节的片子，拍摄手法写实，人物新鲜，陆川会让你觉得真实。
至于商业因素是制片人的事，我们该做的就是保证这是个好电影，剩下来的事就不该瞎操心了。
记者：做了那么久的顾问和监制，我很想知道你判断一部好电影的标准是什么？
何平：首先我得觉得喜欢，我要有热情。看到这本子、看到导演，我得有热情，才能继续工作。 晨报记者黄斌
