一年一度，周杰伦的新专辑按时来临。既然是一年一度，难免就成了习惯，对于歌迷而言，等待成了习惯；对于歌手而言，创作成了习惯；对于唱片公司而言，包装和宣传也就成了习惯……当一切都成为习惯，肯定就会出现问题对于，周杰伦而言，如是的问题也成了习惯。
对于这张在发行之前就已经劣评如潮的“七里香”，我觉得至少有两点惊喜，当然都
跟那首据说是“为诗谱曲”的《七里香》无关，一是来自于《我的地盘》，这首歌词简单、旋律上口的歌本来没什么稀奇，但是周杰伦用刻意夸张的唱法，完成了对普通话发音的颠覆。他在发音时格式化地加重了北京话的两点特征，一是儿化音，二是卷舌，听起来十足滑稽可笑，可以令人联想到早年赖声川在《这一夜我们说相声》中对“京味相声”的戏谑，有异曲同工之妙。
另外一首令人惊喜的叫做《乱舞春秋》，延续了周杰伦在每张专辑里都要拿中国传统文化开刀的习惯。但这首歌与之前的《龙拳》相比，确实有着很大的突破。他减少了饶舌的成分，而增加了唱的内容，在编配和旋律上都做得很有气势，唱法上也加重了力度。个人认为这是周杰伦出道以来最为出色的一首作品。
填词人方文山在这张唱片里的表现显得不如从前。《七里香》这首歌词、曲都很平庸，制作也一般，本身“并不太香”，在整张专辑里甚至只能算“中下等”，我想之所以把这首歌的歌名作为唱片名，大概如同25年前席慕蓉把这个题目用于诗集的书名一个道理，只是名字写起来好看叫起来好听而已。
这就是商业。
因为有了商业，所以有了对应《以父之名》的《止战之殇》，有了对应《爷爷泡的茶》的《外婆》，有了《藉口》这种一贯的大情歌。这些歌不过不失，它们只是为了周杰伦更像周杰伦而存在。对这张唱片的态度也是一样，对于周杰伦的歌迷而言，其实没有必要太苛求，对于我们这些旁观者而言，周杰伦只是提供了一种娱乐的方式而已。听说“七里香”是一种“药材”，只要你选择了就拿去用，至于它到底香不香或者有没有副作用，都要自己承受。
作者：崔书田
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