辛丽丽在打吊针。整个一个上午，她在上芭的排练厅给演员上课、监督他们排练本周末将要在大剧院上演的英国版芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》，根本看不出有病在身；而此刻，歪在医务室沙发上的她，终于显出了一点憔悴。
上芭人眼中的“超人”
吊针的时候，辛丽丽显得很焦急，要医生将点滴调得快些、再快些。医生忍不住叫了起来：“你是‘超人’啊！现在滴的速度已经很危险了！”
上芭一位女演员偷偷告诉记者，背着辛丽丽，她们经常称她为“超人”，因为尽管日复一日忙个不停，但她看上去永远不累。
吊完针，窗外正下着瓢泼大雨。辛丽丽没带伞，一头冲进雨中。
这样急，是为了看演员们排练。她给演员们规定了艰苦而单调的“工作表”：每天上午九点半开始练功，十一点开始排戏，中午休息一个小时后，练到下午五六点。
“不这样不行。”辛丽丽说，“芭蕾是残酷的艺术。我必须这样赶着孩子们。当然，有人会有意见，但作为一个总监，你不可能让所有人满意。好在这两年的成绩，证明我的做法是正确的。”四年来，上芭培养的新人已在国际大赛上获得了11块奖牌，其中金牌就有6块。就在前不久举行的上海第三届国际芭蕾舞比赛中，上芭的柯达、余晓伟在男女青年组双双夺取金牌。
辛丽丽说，培养一个合格的芭蕾舞演员是很艰难的，你不但要教他技巧，逼他练功，还得告诉他必须有为艺术献身的精神。柯达有一次问辛丽丽：“您难道真的叫我一辈子跳舞么？”辛丽丽说：“想成为真正的大师，就得像那些诺贝尔奖获得者那样，终身执著于干一件事。”
“让戏留住人才”
芭蕾舞演员中出大师级人物难乎其难，而现在，一些好苗子往往刚培养出来、拿了个奖，就去了国外。怎么控制上芭的人才“外流”？
“其实也很难控制。”辛丽丽说，“但我会经常和他们谈这个问题。我会问他们，你们到底想要什么？如果他们想要的是百万年薪，那么，对不起，我无法满足；但如果他们想要的是事业，是成就，那我会说，我会帮你。人才多了，才有可能在国际上创出我们‘上芭’的品牌；你再站在这个品牌上，你又能达到一个新的高度。”辛丽丽觉得，要留住人才，很重要的一点是让他们有戏可演；而只有演许多大戏，才能让一个“比赛高手”成为一个真正优秀的芭蕾大师。这两年，上芭排戏不断，而且都是《天鹅湖》《仙女》《葛蓓莉亚》这样难啃的骨头。这次的《罗密欧与朱丽叶》，又是一部“骨子老戏”。“这像让孩子们穿上‘红舞鞋’，他们就会永远跳下去了。这双红舞鞋就是事业。”辛丽丽笑了。
请大师培养未来的大师
排练厅里，上芭的两位青年演员孙慎逸、季萍萍在两位“老外”的指导下，演绎罗密欧与朱丽叶的悱恻爱情。辛丽丽在排练厅来回走动，但很少说话。问她何故，她说，那两位是前英国国家芭蕾舞团艺术总监德里克·迪恩和他的助手。既然请他们来教，就要给他们完全的权威。
这已是德里克·迪恩第二次和上芭合作了，上次他指导的作品是英国版《天鹅湖》。辛丽丽告诉记者，如今，上芭已经和英国、法国的一流芭蕾舞团形成了良好的交流合作关系。她会经常邀请他们一流的艺术大师来，给上芭的孩子们排大戏。这样，一来孩子们多了登台的机会；二来在排戏的过程中，孩子们会在外国专家的指导下获得很大长进。“我要让他们得到世界最优秀的舞蹈编导、教师面对面的教导。”
“我真的是太爱芭蕾了。”辛丽丽说，“以前有人这样说我，这个芭蕾疯子，哪天不让她跳芭蕾了，估计会活不下去；现在我不这样想‘跳’了，但我要教芭蕾，看孩子们跳。我恨不得天天踮起脚后跟，盼望那些好苗苗快快长大、成才，成为真正的大师啊！”本报记者吴海云
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