再简陋的舞台也是舞台，如同再粗糙的钻石也是钻石。8月6日至8月24日，18天的时间，国家话剧院小剧场、北兵马司剧场、人艺小剧场，上演2004年中国大学生戏剧节（以下简称大戏节）30余部剧目。这三个小剧场“简约”至极，有的幕布甚至已有虫洞，有时后台的灯光会从那一点缺口间穿越而过，像一束刻意隐秘的追光，在灯光与音效的明灭起伏间，直抵人心。
这是第4届了，今年的“大戏节”开始售票，绝对便宜：10元钱，令主办方欣喜的是几乎场场爆满，据说孟京辉去北兵马司剧场捧场，快开演时踱进剧场，却发现竟没有一个属于他的位置。
他在惊讶之余悻悻而归———要知道往届即使都是送票也是难以坐满。我替他深深遗憾，其实过道的台阶，更适于仰望那个粗陋的舞台，那些年轻的面孔，那些可能有点别扭的语调。我们其实是用最廉价的成本，观看了一种对戏剧最昂贵、最严肃也是最本质的态度。
华中科技大学的演出剧目叫做《眩晕》，那个崇拜昆汀·塔伦蒂诺的小导演，为了这一届大戏节，率领剧组主创人员举债赴京，据说开学以后，他们每个人必须克扣自己的生活费以偿还债务。中央戏剧学院《电梯的钥匙》的主创人员，就是三个小丫头，她们分别为导演、演员与导演助理，为了能够“演出”，为了能够让人“看”到自己的剧目，这之前她们甚至到酒吧里免费为食客表演……
曾有一位剧作家说是儿童创造了戏剧，那么，可不可以说，真正的戏剧不是艺术，是每个人，包括最平常的人，内心自知或不自知的需要。这一需要，“大戏节”能够暗示你，更能够给予你。
抓抓（北京编辑）[ 责任编辑：罗远行 ]
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