修复对老版本的记忆
谢其章
这是一本精致的小书，布面精装，长宽之比仅为17×10.5cm，与今天流行的“口袋书”相仿。
鲁迅先生笔下的“阿Q”形象尽人皆知，有那么多位画家敢于涉险创造这个家喻户晓的典型人物，如蒋兆和、范曾。1943年春天，丁聪在成都创造出他的《阿Q正传插画》，茅盾先生马上给予了很高的评价———“小丁的《阿Q正传》故事画一方面表现了他个人的个性，又一方面他是表现出《阿Q正传》的整个气氛的。构图大胆而活泼，叫人想起小丁的全部风采。二十四幅图，从头到底，给人的感觉是阴森而沉重的。这一感觉，我在读其他《阿Q正传》时，不曾有过。我是以为阴森沉重比之轻松滑稽为更能近于鲁迅原作的精神的。”
《阿Q正传插画》1946年9月出版，上海出版公司发行。书小规格不小，实足的“三序一跋”，三个作序者是景宋（许广平），茅盾，吴祖光，后跋由黄苗子撰写。丁聪作插图二十四幅，每幅插图前置一张半透明玻璃纸，玻璃纸上用红色字体印节录的原著文字，煞是细巧美观，这样的版式装帧手法，今已绝迹，这也是此书弥足可珍的一个原因。
除了人所共知的丁聪的才艺为本书的贡献，在谈到《阿Q正传插画》时，还不应该忘记为丁聪插画执刀的成都的著名刻字工人胥叔平。换一个角度讲，这本小书是丁胥合作的结晶———丁聪原创，胥叔平手刻。由于当时大后方物资极度匮乏，插画只有用木刻之法印制，也正是由于这一特殊的历史原因，造就了“可说是《阿Q正传》插画的善本”，“也是抗战到第七个年头艺术书刊中的一颗灿星”（黄苗子语）。胥叔平刀法娴熟，鬼斧神工，他的工具就是一把刻字刀，却能将最复杂的乃至铜板上的网点、暗影，不走样地刻出来，忠实地传达出原作的神韵，不爽毫厘。有人称誉《阿Q正传插画》是胥叔平手工业创作的珍品。[责任编辑：李楠]
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