江苏下半年要办“传媒书法三年展”的消息早已见诸报端，这个名称让老百姓觉得很是新颖。其实稍有美术常识的人都知道，双年展、三年展是世界上比较流行的一种展览方式，历史最长、最有声誉的要数威尼斯双年展，亚洲的则有横滨、光州、伊斯坦布尔等，中国近年香港、台北、成都、上海、广州、北京都纷纷跟进。这种展览以创新、先锋为目标，实验性与个性是展览链中美术馆、策展人、参展作者和评论家所共同努力的。为了“新”，他们常常要花很大的精力发掘新思路，发掘新人。
三年展的操作一般是由地方或者民间、私人组织投资运作的。策展人是展览的灵魂，除了找资金之外，确定什么样的作者，以及在作品的创意、包装上与作者进行沟通是他的主要工作。这么做是为了保证展览的学术性，广州三年展、上海双年展引起业界、媒体与观众的强烈关注就是很好的例证。而据媒体上刊登的消息，江苏的“传媒书法三年展”由政府出资金，竟然没有邀请任何专业策展人，邀请参展作者由画院自己人说了算，这就让人费解。没有任何学术背景与策展经验作保证，我们无法信任掌握话语权的“画圈者”的学术眼光与责任心，对展览的学术反响自然也不能有任何期待。
在“三年展”组委会发布的新闻中，我们还注意到他们对展览名称的解释，一是每三年举办一次，二是参展作品除了在美术馆展示，还借助媒体与网络。事实上，这两点解释与上述的三年展的核心意义没有任何关系，不是三年办一次的展览都能叫“三年展”，到网络上展示作品也早已不新鲜。我们不得不怀疑承办者选择这样的名称只是玩噱头，因为他们对“三年展”的概念根本知之甚少。
三年展要代表和标志着当代文化艺术的形象，是宣传本土文化和借鉴外来文化的窗口和契机。江苏由政府主办这样的展览说明了我省引领先进文化的决心，但是由于操作者对展览机制的陌生，所谓“传媒书法三年展”最终会与任何一个业余的杯赛没有任何区别，而且办了一届也许就没了下文。薛龙春
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