作者： 李峥来源：
奥地利作曲家勋伯格曾说过，现代最伟大的交响乐作曲家只有西贝柳斯和肖斯塔科维奇，他的判断在今天看来是相当准确的，可以说时代造就了西贝柳斯。
作为一位生活在浪漫晚期的民族乐派作曲家，西贝柳斯的七部交响曲在风格上既属于
芬兰民族的，又与欧洲音乐传统紧密相连。他的前两首交响曲是纯粹民族风格的，从第三首风格开始转变，第四至第七首则已不属民族主义范畴，但北欧气质依旧深植其中。而对于交响曲，西贝柳斯也有自己的一番认识。
1907年，当作曲家马勒在赫尔辛基造访西贝柳斯时，二人就对交响曲的认识曾有过一次著名的谈话，马勒认为：“……交响曲必须像这个世界，必须包容一切事物。”西贝柳斯则认为：“交响曲最吸引我的是其风格，是其形式的严谨，以及使所有动机产生内在联系的逻辑。”
《A小调第四交响曲》是西贝柳斯实践这一认识的最好例证，它是一部极其凝练的作品，恰与马勒的极尽铺陈形成对立。《D小调第六交响曲》（Op.104，1923年）是西贝柳斯交响曲中最与众不同的一部，它抒情隽永，精巧细致，与人们所认识的激情澎湃的西贝柳斯相去甚远，给人的感觉是沉静中蕴含力量，而这股力量最终在恢宏的《C大调第七交响曲》中被释放了出来。西贝柳斯最后的交响曲在结构上独一无二，仅一个乐章，却具备交响曲的基本要素，西贝柳斯称它表现了“生命的欢愉和活力”。这部伟大之作以其特有的深情表达出对生命的赞颂，让人深刻感受到生命的力量是如此之强大。
我们曾在前面提到过，西贝柳斯对卡拉扬指挥自己的交响曲赞誉有加，这并不奇怪。就像瓦格纳的乐剧与北欧神话之间有着密切联系一样，西贝柳斯的北欧人的深沉性格与卡拉扬的德国式的厚重指挥风格之间，也肯定会存在某种必然的联系，而这种联系主要体现在二者气质上的近似。因此，在这里特别推荐卡拉扬指挥柏林爱乐乐团演奏的西贝柳斯第四至七交响曲，片号：DG413755-2。（西贝柳斯专题完）
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