当从大洋彼岸传来影片《黄埔军人》获得好莱坞国际电影电视节大奖和最佳电影音乐奖的时候，很多人都不敢相信获奖人是第一次从事电影音乐创作的女作曲家方瑛。在方瑛捧回大奖的时候，记者采访了过去一直作为唱片制作人的方瑛，她说：“我从2000年开始就基本没有做唱片，因为对中国唱片市场的失望。眼看着盗版产业的势力比正版产业发行的势力壮大N倍，作为一个认认真真做音乐的制作人来说，我欲哭无泪。选择制作加创作，既是我制作道路的拓宽，也是对唱片市场的回避。”
在方瑛的制作业绩中，包括彭丽媛的《父老乡亲》、《白发亲娘》、《珠穆朗玛》，孙浩的《中华民谣》，吕薇演唱的音乐电视《花谱》，还有今年刚刚在第七届中国音乐电视大赛中由方瑛制作并作曲、获得最佳制作奖的汤灿的《莲美人》。
再翻阅方瑛的档案：从小学习音乐，在部队文工团拉了十年的小提琴、转业后改做唱片、做电视文艺、做音乐电视；本科在北广学中文、研究生在北影学电影。喜欢读名著、迷恋电影的综合艺术、心中装有几百部中外经典音乐。
在谈到《黄埔军人》的创作时，方瑛说：“《黄埔军人》音乐创作的成功应该说与这十年的音缘分不开；更重要的应是得益于我这些年对音乐、文学和电影专业的综合学习以及对音乐电视制作的体验和积累，还有丈夫郭成志的帮助与支持。记得1991年刚刚开始制作音乐电视的时候，纯粹只为唱片宣传，第一批作品是杭天琪的《别刺伤我的心》、《哼哼唱唱》、《发》，初期作确实是简单的镜头衔接，当然看到过的人还是感到满新鲜的；到了1993年的《十九恋歌》和1994年的《中华民谣》，就知道重视创意了；后来做彭丽媛的《我属于中国》、《珠穆朗玛》等作品，就有了‘不是精品不罢休’的誓言。”
而在《黄埔军人》的创作中，方瑛就是发挥了对电影的理解、对画面的想象，从中涌出音乐的形象。剧中“送别中山”的那场戏，说的是孙中山在看了黄埔军校学员们的操练后为统一中国不得不离开广州北上，当时大雨滂沱，孙中山此一去也许不再回来；在场的人与他凝重握手告别。在写这段音乐的时候，方瑛并没有看到影片，但在编剧尤建华、导演宁海强的剧本和讲述以及方瑛搜集的资料中，她感悟到了这种心境和情景，在这样的感觉中写下了这样大段的音乐，写着写着，眼泪就情不自禁地流了下来。在泪水中写出的这段音乐与影片合成之后，起到了很好的烘托作用。在国内和美国放映时，许多观众也是在此处感动得流泪。
电影原创音乐的获奖，又让人们了解到了方瑛音乐事业的另一面，有人开始问她是不是就此转向影视音乐的创作，她说：“影视音乐创作肯定是我将来音乐事业的一部分，但不会是主要部分，而我现在更热衷的是做以音乐为主体的电影和电视、还有演出，唱片则是副产品。”郝闻
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