苏童的两篇小说《刺青时代》和《小偷》将被合拍成电影《刺青时代》，编剧是另一著名作家毕飞宇。稍早一些，由田壮壮监制、根据方方同名小说改编的电影《桃花灿烂》也已杀青。环顾眼下的影视界编剧阵容，知名作家撑起了一大片天，已成为吸引观众眼球的卖点甚至焦点。二者之间的关系，究竟是露水情缘还是恩爱鸳鸯？作家们各有各的作派，各有各的说法。不可否认的一点是，在这场你情我愿的交欢之中，双方都名利双收、获益匪浅。
鸳鸯派
此派经营意识先进并主动出击，毅然走文学与影视相结合的道路。如人气火爆的池莉，已有《来来往往》、《小姐你早》、《生活秀》等多部影视剧的成功，2003年又加盟某电影投资公司，成为女作家中的首吃螃蟹者。
海岩：（不用多说，“海岩影视剧”已成为一个名牌）这个被评为“最有影视缘作家”的饭店经理，不断吆喝着老字号上新菜，将“畅销书”和“收视率”把玩于股掌之中。不但开了成立个人影视工作室的先河，还要将自己的作品制作成有声小说，可谓经营意识超一流。
朱文：（以小说《我爱美元》闻名，曾写作电影《过年回家》的剧本，后兼做电影导演）曾将国内某最具号召力的大腕导演讥为“二道贩子”，理由是靠别人写剧本养活，无原创性可言。而他自己“写而优则导”，并乐在其中。2001年，由他导演的电影《海鲜》获得了威尼斯电影节的“评审团特别大奖”。
露水派
此派与影视界千丝万缕而又若即若离，或吃老本或练新功，坐等识货者上钩。金庸是最典型的例子。
莫言：（作品被改编为《红高粱》、《幸福时光》、《暖》等）“小说像是我的女儿，而电影是女儿的女儿，是外孙女，我就管不了那么宽了。剧本改得好，那是改编者的本事，改得不好，也是改编者的耻辱，都与我莫言无关。”
苏童：（作品被改编为《大红灯笼高高挂》、《红粉》、《大鸿米店》、《茉莉花开》等）“写作只是造布料。我造布，就应生产最优质的布料；可布用来造服装，就不是我的事情了。”声称决不会为迎合电影而写作的苏童，坐等长着慧眼的兔子接连撞上门。
文/马新莉
