叶延滨
最近两年，图书市场有一个惹眼的变化，就是有图画的书籍多了起来，而且，多是文学艺术类的书籍。想说这个题目，是因为收到一本海峡出版社的《日本格调》。这是一本32开的图书，内文是一百克的铜版纸印制，为了那些书中的图片。所谓“日本格调”，其实是编者起的名字。编者是叶匡政，写一手好诗，以诗人名世。近年在北京做书，在业内有些影
响。《日本格调》实际上是日本名著《枕草子》的译文，配上了200余幅“浮世绘”美术作品。这本书让我惊奇，《枕草子》的作者是日本平安时代一位宫女清少纳言，她用特有的女性细腻的笔触，关注着生活中的细微末节的小事，写出了一个日本上流社会女性的精神所系，大概就是日本之美吧。而来自于市俗生活歌伎青楼的浮世绘，是日本近代市井艺术的代表，是追求享受与感官的日本的写真，在一幅幅世俗背景中的美人画中，传递着亲密的情话与永远新鲜的欲望。我读这本书，十分快活，因为这无疑是一种轻松的享受，边读《枕草子》边看浮世绘。清新的文字和浓艳的画面，让我都感受着日本的情调。其实，这本书把矛盾的东西凑到一起，灵与肉，文与图，清与稠，也许这本书叫“日本情调”更合适一些，因为，浮世绘与《枕草子》并不处于可比的格调上，但却共同展示了日本的艺术情趣，大雅与大俗。当然，事过人非，今天的浮世绘早早地就成了“大雅之堂”里的珍藏品。
当然，这本“图文并茂”的书让我得到了阅读的快乐。也许有人会说，这是肤浅的，是一个读图时代的读者不专业的阅读。我同意这种批评，因为，对于我，我在如此短的时间，得到了满足，阅读的满足和审美的满足。我不是一个日本问题专家，如果不是这本书，我不会一下子集中欣赏200多幅浮世绘作品，同时，也读到了另一种日本之美《枕草子》。在这一点上，我不禁回想起我的个人阅读史。我读《水浒》、《三国演义》、《西游记》，是从连环画开始的。那时，大概是刚上小学，街面上没有“网吧”，只有出租小人书的书店，小小的门面里，满墙都是连环画的封面。小店铺的门板用砖头支起来，就是长凳子，一分钱租一本，坐在店铺里看，不能带走。我对文学的爱好，我的个人阅读史，就是从那一家小人书出租店开始的。毫无疑问，连环画无法与原著相比，阅读连环画更不等于读原著。但是，从连环画的阅读开始，我走近了原著，而且产生了读原著的强烈愿望。读图是一种快乐的阅读，好的图画书，会培养人阅读的兴趣。
今天我们很少看到过去时代的“连环画”了，现在是漫画时代，漫画的背后是强大的影视世界。低劣的漫画作品对读者的伤害不可忽视。然而，许多图书走“图文并茂”的路子，却是这一两年图书市场值得重视的一个走向。有三类“图文书”我十分喜爱。第一类就是美文加美图，精品路线中再加上精美的装帧。如《日本格调》等，它使人们能够更多地享受美术作品的同时，又能读到好的文本。这类书精美的装帧使图书业给人的观感也上了一个重要的台阶。第二类图书就是有情调的文字再加上有情调的图画。这类作品如几米的图画书，还有黄永玉的漫画配“格言”的《永玉六记》（三联书店版）等，都是值得阅读的好书，虽不深刻，但或清丽或隽永，品格不低。第三类是以文为主，增加图片资料，让读者在阅读中得到更多信息。如最近读到的几本回忆录《红墙童话———我家住在中南海》、《我的先生王蒙》、《鲁迅最后的十年》等，书中都有大量的历史照片，增加了阅读的信息量。
有人夸张地说现在是“读图时代”。前两天电视上水均益采访基辛格，基辛格也说了这么一段话：过去我们是读书，是需要记忆的时代，现在是通过电脑来认识世界，人们的思维方式发生了巨大变化。他的话是这么一个意思，我们已经从文字和图书的时代走进了屏幕与图像的时代。放在这样的一个大背景下，我个人十分欢迎“图文并茂”的图书在书店里再领风骚。
这样的书让我们得到快乐，也再次激发文字的魅力。
《人民日报海外版》 （2004年08月31日 第八版）
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