1。《耳光响亮》的宣传语上说这是一个展示60年代出生者在特殊背景下成长和努力的故事。你为什么想到编这样一个故事，纪念或者别的什么？在你心中60年代出生者是否是一个特定的概念，他们的经历具有某种符号意义？
东西：这是根据我的同名长篇小说改编的，小说在较早前就写好了，是导演看了这个小说之后萌发了拍电影和电视剧的想法。我和导演都是上个世纪60年代生人，有共同的成
长记忆。60年代生人可以说是承上启下的一代，既有吃大锅饭的经历，又是私有化的受益者；既想固守传统，又不得不在八面来风中投降变节，甚至投机。这是很复杂的一代，他们从一种环境过渡到另一种环境，亲历了社会的变革。现在银屏上除了武打戏，就是宫廷戏，要么就是五六十年代的黄军装，很少有直接反应60年代成长的影视作品。作为一个写作者，我更愿意直面现实，接受现实赐予我的耳光。
2。在某种程度上《耳光响亮》是在书写一个女人的史诗，对于这个女人你所寄托的态度是什么？
东西：也不一定是专门写一个女人。小说中几个主角的性格都比较突出，但改成影视剧之后，在女主人翁牛红梅的身上下了一些气力。她在短短的六七年间，把女人的所有角色都做了一遍：恋人、姐姐、爱人、母亲、情人……她曾经被宠爱，也曾经被污辱；她曾经有棱有角，但在生活中慢慢地变得平和起来。时间和生活给她上了一堂生动的课，把她打磨得无话可说。这仿佛也是我们的经历，从中我们可以看到时间的无情，生活的考验。
3。该片与《天上的恋人》风格相同吗？能否自评一下那部电影，以及几位演员的表现。也有评论说那部电影非常唯美和清新，但人物关系不够明朗，影响了表达力度，对此，您怎么看？
东西：完全是两种风格。《天上的恋人》是唯美的，写生活在山尖尖上的一瞎一聋一哑三个人追求爱情的故事。那部片子有点寓言色彩，让我这样四肢健全的人抬头一看，就自愧不已。当我们都感叹世间没有爱情的时候，那些有一点点残缺的人却让我看到了纯美的爱情。当然这毕竟是一个投资有限的片子，如果拍摄周期再长一点，演员的时间再充裕一些，片子会做得更好。《耳光响亮》则是一部往实里走的片子，很现实很世俗，人物都没什么惊人之举，但却能让我们从众人之中一下把他们分辩出来。他们混迹于七八十年代的长青巷，大辨子、长头发、喇叭裤，是我们平凡而亲切的邻居。
4。《耳光响亮》采用电影电视套拍，完全从商业或经济上考虑吗？电影和电视在剧作结构等上是否会有很大不同。
东西：是两个主题不同的故事，但人物还是那些人物。导演认为这个故事只拍电视剧有些可惜，想套拍一个电影到海外去试一试运气。套拍使电视剧有了电影的效果，也让电影能从大量的素材里攫取精华。这也是商业上的一种尝试，投资方对回收资金有信心。
5。从目前的片花来看，对蒋勤勤和郑昊的表现满意吗，尤其是蒋塑造一个经历如此复杂的女人，能胜任吗？当初为何选她？
东西：我在现场看了几天，也看了回放，蒋勤勤、郑昊和赵奎娥的表演都很好，别的演员也出彩。蒋勤勤是一个思考型的演员，她喜欢这个角色，揣摸得挺透的。
6。谈谈您和蒋钦民导演合作的感觉。
东西：我跟蒋钦民导演是第二次合作。他是编剧出身，又在日本学了好几年的导演，工作很严谨。我跟他最愉快的地方是文学上的沟通，他能一下看上我的两个小说，可见我们是有共同语言的。我的这两个小说都是几年前发表和出版的，像《没有语言的生活》这样写一瞎一聋一哑的小说，他敢拍电影，说明他很在乎文学性和思想性。在商业社会里，能坚持艺术品味，敢于探索，实在不容易。
7。“耳光响亮”有没有什么深刻的寓意？
东西：是我们成长的记忆。要长大成人，难免要挨一些耳光，有些耳光是温暖的，有些则充满恨意。
8。该片是否也会去参加一些国际影展？
东西：这得问投资方和导演。现在说参加什么电影节都为时过早。
