本周主持杨彬彬
必须声明，在其中一位当事人还在医院危重监护病房静养的时候，我却谈论这样的话题，的确有些不太厚道。不过，这里只是由电影《看车人的七月》蒙特利尔获奖有感而发，与健康话题无关；而艺术本身是需要良性的挑战甚至颠覆的。这一点，想必彪哥本人也能明鉴。先此谢罪：彪哥，对不住了！
下面言归正传。
继傅彪之后，谁最有可能成为新的平民艺术家？我认为是范伟。
范伟最早因为和赵本山演小品广为人知。不过他真正大火特火则是演《刘老根》中的“药匣子”，随后在《马大帅》中出演的“范德彪”则真正体现了他的实力。
范伟和傅彪都是纯粹“中国式的演员”（这一点是冯小刚了不起的成功，他旗下的或跟他有关的演员如葛优、徐帆、傅彪、范伟等人都是“中国式表演方式”的成功）。而中国式的“表演”之道，在我看来，有“表”和“演”的不同。所谓“表”，有点像京剧《四郎探母》里杨延辉的一句唱词：“未开口不由人珠泪满面，贤公主且听我表一表家园。”它是提示式的、象形式的；而所谓“演”，才是真正装人像人，装鬼像鬼，写意式的。
《刘老根》里，“药匣子”只是在表，而到了《马大帅》里，“范德彪”真正是在演了。傅彪和范伟的好，在于他们都能正视并承认平民的卑微与无奈，从而让看的人产生观照。和傅彪一样，范伟也是吃百家饭长大的苦孩子，都曾有过多年不得志的时候。不要小看命运对艺术的潜移默化。有几个人是劳伦斯·奥立佛那样的天才，可以出身富贵，却能演得比乞丐还像乞丐？大多数演员无非和围场里的马一样，永远都走不出自己的藩篱。
张艺谋曾经说过：我们这代人都挨过整、摔过跟头，所以永远不会变成范进，这一点，我在葛优身上看到过，在李雪健身上看到过，在李保田身上看到过。而现在，我们在傅彪、在范伟身上也看到了这种智慧。
毕竟，谁能漠视平民的快乐与幸福？
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