“新民乐”这个词一夜间遍地开花，女子十二乐坊可谓是代表人物。昨日本报报道了“东方魔琴”蒋才如25日开音乐会，要将二胡与摇滚合奏，为新民乐又注入新元素。但是，昨日记者致电二胡大师闵惠芬，她却很不认同“站起来拉二胡”这种新民乐的演出形式，对在海外市场高歌猛进的十二乐坊也狂批一通：“艺术不是靠露肚脐眼的美女上阵，蹦蹦跳跳包装出来的，十二乐坊这种演出形式不值得评论，她们也不可以和我们民乐演奏者相提并论。”暂不评论“二胡＋摇滚”
蒋才如和闵惠芬当年并称“北蒋南闵”，作为最著名的弦乐演奏家之一，闵惠芬一曲《江河水》，曾令小泽征尔听后被感动得伏案恸哭，闵惠芬听闻老友蒋才如要开音乐会，连声道喜，但得知蒋才如要在音乐会上“折腾”新花样后，忍不住提出了自己的疑问：“把二胡和摇滚放在一起演奏？我没有亲眼看到之前，不会妄加评论。但如果蒋才如只是形式上玩一些噱头，我认为这不能算新民乐。所以我非常期望他能将演唱会的录像寄给我看看。”狂批女子十二乐坊
闵惠芬对女子十二乐坊却毫不客气，她尖锐地说，十二乐坊靠包装赢得市场的方式不值得推广。“我没去看她们的演出，也不想去看。其一，别人说她们站起来拉二胡很新鲜，这不过是炒陈饭。瞎子阿炳当年为了谋生，就是在街边站着拉二胡，有时一天边走边拉几十里；我们当年节庆活动上街游行，也是走着拉，不仅二胡，吹拉弹唱，哪一样乐器不是这样？我演奏《翻身道情》时，自拉自唱，还能够唱高声部，拉低声部，这没什么好稀罕的。其二，美女上阵、前卫打扮、蹦蹦跳跳，是对民乐创新很肤浅的理解，这种形式根本不值得去评论。十二乐坊在海外有市场，但她们不是高水准民乐的代表，在行家眼里是要被耻笑的。我今天很不愿意评论她们，因为这也是在替她们宣传。”新民乐关键在于作品创新
闵惠芬认为，近年来民乐在形式上的一些改变，的确赢得不少人气，但这不是创新。怎样有资格称新民乐？关键是作品在继承民乐优秀传统的基础上有所创新。演奏者要清楚：中华民族最优秀的传统是什么？民族音乐要朝什么方向发展？闵惠芬说，近年来她致力于将戏曲、歌唱音乐等传统艺术改编成二胡音乐，比如气势磅礴的《洪湖主题随想曲》就是她根据歌剧《洪湖赤卫队》创作的，她坐着拉二胡，照样到哪哪火。
作者：陈蕙茹
（来源：成都日报）
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