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在我的记忆里，这是一个贫穷落后、毒品泛滥，妓女满街，社会治安极度混乱的国家；我的这些影像记忆来自香港电影，几乎每个看香港电影长大的人都知道芭堤雅、人妖、雏妓；仿佛这些就是泰国的全部。我曾经在图片社里工作过一段时间，有幸看到大批去东南亚旅游者拍回来的照片，很明显看得出国人热衷游历泰国，而去泰国者无不去看人妖表演，男女老少无不掏钱与人妖合影，据说光顾雏妓是大多数去泰国游历的男人们的必修课。
这就是我认知的泰国，相信也是很多中国人眼里的泰国；然而这种认知是极度错误的，是肤浅而恶毒的。我把自己的这种认知归罪于香港电影，是香港电影中浮光掠影般的泰国影像塑造了众多国人眼中的泰国形象，然而香港电影里的泰国不是真的泰国，同类的香港电影的越南也不是真的越南，只要看过越南人陈英雄的越南电影系列你才会真的了解越南，而同样只有看真正的泰国导演拍摄的本民族电影，你才能真的近距离走进泰国，感受到泰国的市井民风、人世百态。
在泰国电影不为世人所知的时候，香港商业电影中的一个侧影就影响了很多人对一个国家，一个民族的认识，这是文化的扼杀，这是商业的亵渎；香港电影商业、文化的强势表现（更强势的是好莱坞电影）以及这种强势背后对另一个国家形象的歪曲、抽离再次证明在以影音为主要传媒的21世纪一个国家只有本民族经济、文化强大起来才不会被别人歪曲、误读，才能展现真实的自我，然后获得别人的尊重。
（蕥 嬉／编制）
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