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本周，田沁鑫的《生死场》在社会上引起了巨大的反响。这位女性导演再次以高昂的话剧精神和电影般的表现力成为话剧界的焦点人物。
在风云跌宕的舞台上，田沁鑫是一位可以和男性导演相抗衡的女性。早在5年前，话剧市场一片低迷的时候，她的《生死场》便在文艺界引起了翻江倒海的大讨论；去年，她的《赵氏孤儿》和林兆华的“孤儿”同台打擂，并以催人泪下的春秋大义受到年轻观众的偏爱；
今年，她的商业戏剧《生活秀》又因其思想深度而在同类戏剧中出类拔萃。
“田氏戏剧”的风格是任何男性导演都无法拷贝的。不可否认，田沁鑫的戏剧中搀杂着女性特有的感性，因此她的戏剧总有着很多细腻却动人的情节，每每都让观众在悲切中泪水喷涌。然而，与“感人”形成鲜明对比的却是她渗透在舞台上的“残酷”二字。田沁鑫身上没有张爱玲那种对男人的“大彻大悟”，也没有琼瑶一般的花前月下；她的视角，早已超越了女人惯常关注的情感世界，而投向劳苦众生。在她的任何一部作品中，都带着对人生的反思。所以不管是你在乐还是在哭，你总能从她的剧中感受到一种深切的悲凉。
我一直很欣赏田沁鑫的一句话：“我悲伤，所以我做戏”，简单的8个字却道出了戏剧人做戏的终极目的：对人的关怀和反思。因此这悲伤，是一个女性不可拷贝的悲伤。
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