花儿为什么永远这样红(图)_影音娱乐

花儿为什么永远这样红(图)



http://ent.sina.com.cn 2004年10月22日10:45 新京报

　　长春电影制片厂1963年拍摄的电影《冰山上的来客》已成为中国电影当之无愧的经典之作，《花儿为什么这样红》、《怀念战友》、《冰山上的雪莲》、《帕米尔的雄鹰》等插曲久唱不衰。这部影片既有一般反特片的特点，更具有鲜明的民族特色和地域色彩，在侦察与反侦察、围剿与反围剿之外，留给观众最深印象的应该是在冰山上培植的那朵爱情的雪莲。

点击此处查看其它图片　　在《冰山上的来客》中，最让人难忘的是阿米尔和古兰丹姆纯真而曲折的爱情，古兰丹姆也成为那个时代男孩子心目中的纯情偶像。

　　“古兰丹姆”：

　　一生只有一部电影

　　古兰丹姆是那个时代令男孩子们着迷不已的名字，或许在美丽的外表之外，更因为身世迷离而披上一层独特的神秘感。

　　1962年，15岁的维吾尔族姑娘阿依夏木正在新疆财贸学校就读。7月的一天，她去医院看一个同学，在医院走道里有个人一直看着她，她发现后急忙用纱巾遮住脸打算走开。可那人堵住她说：“你不要害怕，我是拍电影的，你愿不愿意试试？”阿依夏木吓了一跳，连忙拒绝。但那人坚持要她去试试，非常执着。善良的阿依夏木就这样答应了下来，而这个人就是长影厂的导演赵心水，他筹拍的这部电影就是《冰山上的来客》。

　　等到《冰山上的来客》播映时，阿依夏木一下子成了瞩目人物，无论走到哪里都备受关注。时逢“文革”来临，阿依夏木因此中断了学业。19岁时，阿依夏木结婚了，婚后生育四个小孩，后来一直在粮食系统做一名普通的职工。后来，阿依夏木与丈夫离婚，独身十几年带着两个女儿生活。对一生中只拍过一部电影的阿依夏木来说，古兰丹姆已成了遥远记忆中永恒的绝唱。

　　“阿米尔”：

　　迷住了许多的女孩

　　塔吉克族小伙子阿米尔扮演者阿木都力力提，当年23岁，是新疆排球队中的“二传手”，导演赵心水在新疆找演员时，在球场选中他演“阿米尔”。同时被看中的还有一个叫塔依尔的队员，可教练死活不放阿木都力力提，说让塔依尔去吧，阿木都力力提要打球。最后导演不得不求助当时的自治区主席赛福鼎。赛福鼎找了体委领导，指示“长影要拍电影，要谁给谁！”这才成全了小伙子的电影梦。

　　阿木都力力提介绍：《冰山上的来客》投资60万元，在新疆拍的外景，长影拍的内景，拍内景时要制造出冰山的气氛，嘴里要冒白气，于是，他们拍一段就要吃一大块冰，拍着拍着，嘴都木了。

　　阿木都力力提回忆，拍“阿米尔”初遇结婚的假“古兰丹姆”一场戏时，导演要求“阿米尔”的眼睛要表现出三个层次，一是对“古兰丹姆”的爱，二是对“古兰丹姆”嫁人的怨，三是自己是解放军战士，要克制和回避。这对阿木都力力提来说，真是太难了，这场戏总共拍了8遍，才达到导演的要求。影片播出后，阿木都力力提收到了大约一面口袋的情书。

　　青春的血液来浇灌

　　在影片中最广为传唱的那首《花儿为什么这样红》的歌词中唱道“花儿为什么这样鲜，哎，鲜得使人不忍离去，它是用了青春的血液来浇灌。”

　　这部“象征着友谊和爱情”的影片在“文革”时被打成“大毒草”，主创人员命运多舛。编剧乌·白辛是我国第一位赫哲族戏剧家，他创作的电影纪录片《风雪昆仑驼铃声》，曾得到世界著名电影艺术大师伊文思的高度赞扬。

　　他因创作电影《冰山上的来客》被江青点名之后，于1966年在松花江边自杀身亡；演唱《花儿为什么这样红》的哈尔滨人吴影，“文革”时被下放到哈尔滨林机厂，复出后于1982年患脑溢血，现闲赋在哈尔滨市的家中；导演赵心水、满族作曲家雷振邦已于多年前去世：“假古兰丹姆”谷毓英是毕业于北京电影学院的高材生，因多次在电影中演女特务而在“文革”中遭了不少罪，现已移居澳大利亚：“杨排长”梁音后来拍过《三进山城》、《药》等电影，并曾在《苍生》等电视连续剧中饰演角色，离休后仍在长影拍片，现居北京。

　　特别值得一提的是，曾执导《我们村里的年轻人》、《刘三姐》的“长影”老导演苏里向本报表达了对自己第一个学生、《冰山上的来客》的导演赵心水的怀念之情，并为这部影片至今能有如此大的影响表示欣慰。

　　整理：本报记者张悦

　　回眸

　　反特片：特定时代观赏奇观

　　中国电影史上，有一种不上正册但在民间及发行放映部门广泛流传的电影类型叫“反特片”。反特片最辉煌的时期是在上世纪50年代到70年代，从某种意义上来看，反特片的兴衰和新中国成立初期的时代气氛有着一定的联系，但这一类电影在主题积极的根本前提下，有意无意间做到了类型电影的可看性和娱乐商业价值，这是在特定时代的特殊观赏奇观。

　　《国庆十点钟》：最后十分钟悬念

　　根据短篇小说《双铃马蹄表》改编的黑白故事片《国庆十点钟》1956年由“长影”摄制，影片说的是1953年国庆节前夕，隐藏在西北某城的特务企图在国庆十点钟引爆炸弹搞破坏。特务何占彪的扮演者是“长影”的老演员浦克，影片几乎把所有的紧张元素集中在炸弹即将爆炸前的几分钟里。

　　《羊城暗哨》：时髦都市的诱惑

　　1957年由上海海燕电影制片厂摄制的黑白片《羊城暗哨》把故事的背景放在了当时最有都市特色的广州，影片紧张的情节设置，大都市生活的场景与人物时髦的造型，以及男主角冯喆的俊朗扮相都给观众留下很深的印象。影片在悬念的设置方面也达到了一定的高度，从今天看也极其符合商业片的要求。

　　《英雄虎胆》：明星抢眼伦巴舞

　　八一电影制片厂拍摄于1958年的《英雄虎胆》叙述的是1950年剿匪的故事。影片的最大看点应该是影星于洋和王晓棠分别扮演正反派，一个英俊倜傥，一个妩媚风情，尤其是王晓棠扮演的阿兰在诱惑于洋饰演的曾泰时跳了一曲野性的伦巴舞，在当时掀起一片哗然。

　　随着观众后来对间谍片、动作片、悬念片等多种类型片种的认知，反特片在70年代末期渐渐淡出舞台。

　　整理：张悦

　　电影笔记

　　政治与人伦的夹缝中盛开的爱情雪莲

　　上世纪90年代在北京读书的时候，有位学舞蹈的少数民族女同学名叫古兰丹姆。这个名字很特别，只要说一遍，就没人会忘记。有时，我们为素不相识的师友介绍说：“这是古兰丹姆”，令人惊讶的是，每次对方总会用一种完全相同的口吻反问我们：“啊？古兰丹姆？是真古兰丹姆还是假古兰丹姆？”而我们也总是会笑着回答说：“这是真古兰丹姆！”

　　这不是特务用来接头的暗语，而是因为说话者都保存着对一部老电影的共同记忆，它就是长影1963年出品的著名影片《冰山上的来客》。一部真正的好作品总是能让人过目不忘，人们也总是以自己与众不同的方式来记住它。古兰丹姆的故事，就是人们记忆《冰山上的来客》的独特方式———那是一种不失友善的玩笑，却也连接着特定的历史玄机。只有博物馆里的文物才意味着永恒吗？不，真正的永恒正如“古兰丹姆”这个美丽的名字一样，它就在你我身边不经意地，却经久不衰地活着！

　　隶属于惊险样式的反特影片，大约是五六十年代最受观众欢迎的国产片品种。几乎每部影片都有那么一两个让人永生难忘的视听符号：在《羊城暗哨》里，它是风骚妖冶的女特务“八姑”；在《铁道卫士》里，它是飞驰列车上那一场殊死搏斗；在《古刹钟声》里，它是两只为特务看守禅房的凶狠的白鹅；而在《冰山上的来客》那里，最让人难忘的，则是阿米尔和古兰丹姆那纯真而曲折的爱情。

　　这部影片采用了一种传奇方式来诠释爱情与政治的关系。在影片中，爱情与政治是如此难缠地纠结在一起，成为敌我双方生死较量的制胜武器。为了刺探我军情报，美貌的女特务竟然冒充解放军战士阿米尔少时的情人，这是一种多么阴险的政治！为了识破敌人的诡计，机智的杨排长吩咐战士阿米尔向着假古兰丹姆唱起昔日的情歌，狡猾的女特务因不明弦外之音而最终原形毕露。当双方的政治冲突发展到难解难分的那一刻，爱情便成了推动叙事的主导力量。政治谋略固然高深莫测，但它却难解最简单的两情相悦。影片借此想告诉观众的是，爱情的纯洁不容任何诡计的玷污，而懂得尊重爱情的智谋才是一种真正高尚和人道的政治。在那样一个特殊的时代氛围中，也许爱情只被看作是编织政治寓言的不起眼的毛边儿，人们也无法跳出政治的重围来想象超然的爱情，但爱情的质朴和专一却能穿越层层政治迷雾，把自己升华为天边一道瑰丽的神话。

　　影片就处在这样一种政治与人伦尴尬的夹缝中艰难地寻求着表达，艺术家的高明之处恰在于，他不借助任何外部动作和心理描写来彰显男欢女爱的柔情蜜意，而是将爱情的主题注入像天山泉水一样清澈婉转的歌曲当中，让它在极富异域风情的雪山草原、蓝天白云之间静静地回旋、流淌。于是，那塔吉克民歌质朴的曲风，独他尔琴弦上悠扬的旋律，便随着银幕上跃动着的光影，被深深地镌刻进人们记忆的年轮，在岁月的飘逝中渐渐沉积，酝酿出一樽浓烈芬芳的干醇。当日子的喧嚣渐归平静的时候，艺术的余香就飘溢出来，庸碌的人生便因此而点染上了些许斑斓的色彩。

　　石川（上海大学影视学院副教授电影学博士）

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