让英雄变成情种，在《隋唐英雄传》中最典型的代表莫过于秦叔宝与罗成变情敌。电视剧为单雄信增加了妹妹单冰冰，这个让罗成一见倾心的女子，却偏偏喜欢一直把她当做妹妹的秦叔宝；而隋朝前宰相李浑的女儿李蓉蓉，也同时喜欢上了秦叔宝。爱情让“冷面寒枪”罗成在第18集中当着秦叔宝的面痛哭流涕，“离家出走不是为了推翻隋炀帝杨广的暴政，解救民众，而是为了单冰冰。”类似的庸俗化改编方式正在伤害着国内的电视剧，而这种方式目前被很多创作者奉为标准。它的表现主要是：
人物滥情化。不管三七二十一，先给剧中主人公设置一个乃至多个三角恋情，《林海雪原》为英雄杨子荣虚构了一段与土匪老婆槐花的恋情；筹备中的《沙家浜》，要将胡传魁、阿庆嫂和刁德一写进情爱戏。滥情化的结果，造成了观众在电视剧中为“情”所困，看不到真正的英雄。
性格平庸化。《金锁记》被称为张爱玲最出色的中篇，但是改编成电视剧之后，那个因为压抑而扭曲的曹七巧，已经成了普通的纯情女子；电视剧《啼笑因缘》中，出于“不求最真但求最美”的理由，沈凤喜贪图享受的戏分也基本被删掉。
剧情模式化。情节推进靠三角恋；警匪剧里反一号最出彩；反腐剧里出事的肯定是二把手，而且当时一把手肯定不在家，最后挽狂澜于既倒。
庸俗化的改编，可能是受到生产方式、传统观念、审查制度等多方面因素的影响，但编剧和出品方也难辞其咎。如果这种局面不加以改变，文学作品最后就会变成愚人而不是娱人。
文/本报记者
作者：刘江华
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