彭俐
目前正在人艺上演的话剧《圈》，根据鲁迅先生的小说《阿Q正传》和《药》改编。但是，剧中阿Q与吴妈在行刑前夜甜蜜圆房的一幕，吴妈“让我完完整整地给你”和啊Q“我不灵了”，还是吓跑了不少观众。有位女观众义愤难平地说：“这简直就是玩弄鲁迅，强暴鲁迅。”其实，剧作者们与鲁迅不存芥蒂，也无意轻慢，只是他们不能不看重鲁迅大名所产生
的市场效应，不能不利用亿万人口口相传的名著的广告作用。于是，对观众来说，《圈》不过是一个“圈套”，借改编之名，行营销之策，捧名著之钵，当金饭碗而已。
如今，文艺圈内，吃改编名著这碗饭的人多矣。电影、电视剧、话剧的改编风劲吹。人们不再热衷于原创，那样风险太大，宣传推广也太费力。有人干脆说，名著改编剧是块“肥肉”。艺术创作本无捷径可寻，而改编名著如果丝毫不受限制就显得非常容易。这种动机不纯的改编很难指望有艺术层面的收获，却赚来市场的摊位和价位。相反，成功的改编至少需要一个艺术至上的理念和两个人的默契，比如创作小说《围城》的钱钟书和创作电视剧《围城》的黄蜀芹。而知识产权保护法规定，不经过作者本人允许不能任意改编其作品。不幸的是鲁迅早已作古，他的早先表明也就无人顾及：“实无改编剧本及电影的要素（《阿Q正传》）。”
当然，有些改编者态度是认真严肃的，除了市场因素的考虑，也有自己的艺术追求，但是效果却不明显，足见改编经典并不比创作经典更省力。有人持这样一种观点：“改编名著就像是租人家的房子，房子是人家的，但住户可以布局。”但是，三下五除二就把人家的房子拆了总不是“租户”所为吧。如果说文化经典不是廊庙的话，至少也可算作老房子了，改编者不可忘记自己的“租赁”身份，哪怕是重新装修粉刷铺地板甚至撤檩子换窗户都随意，只是不要落个房倒屋塌。
| 
