“老江湖”徐克在大家都不知武侠片为何物的年代，就成了武侠片的鼻祖。在大家纷纷投身“武林”后，他却独身退隐。“闭关”多年的徐克出山后如何看待现在的江湖，记者带着诸多疑惑在《七剑》的新疆米泉武庄祠堂内，面对面与他切磋。
论武侠：改编不是全搬
眼前的徐克头发花白，戴着露指皮手套抽雪茄，眼神闪亮，话语细致绵密，细节到小说情节、当年如何认识某某人的场面都会细腻描述出来，让人听着入神之余，忘了他回答已跑题。徐克背后，是武打组正在拍摄的一场真身肉搏戏，不时传来人破墙而入的巨响。每当记者的注意力被人肉撞墙板的巨响吸引，徐克就偏偏头，手指身后，露出一丝似自豪似无奈的微笑。
记者：这次《七剑》改编自梁羽生的小说，但好像与小说差别很大，总体设计是怎样的？
徐克：梁羽生的小说中，很多人一出场就死了，比如杨云聪。整个故事发展过程中，七剑是不完整的，所以我想应该先把人物设定清楚，这样故事就会有很多空间。我们先讨论确定七剑是哪七把剑，再把每把剑的人物背景交代清楚。比如木郎，小说就没有写明白他的来历，关于七剑在天山上的背景也没有写，我给他补充进去。但后来发现这样内容太多，一部电影拍不完，所以打算拍六部，每部一个主题。第一部讲的主要是风火连城要灭武庄，七剑解救武庄。六部电影主要阐述的是两块，一是七剑的形成，二是七剑如何流传下去，继承发展。
记者：由此看来，电影只是借用了小说的人物，但故事却完全不同。这就像您以前将金庸的《笑傲江湖》改编成《东方不败》，跟原著几乎完全不同，却是金庸的小说改编得非常被认可的一部，您如何看待影片与原著的关系？
徐克：我一直喜欢金庸小说，它一方面是娱乐，一方面在感受人物中，武侠补充了现实生活中缺失的情怀。金庸的小说人物多、线索多、地点多。其实我最喜欢的是《神雕侠侣》，但第一次不能拍最喜欢的，就选了其次喜欢的《笑傲江湖》。当时《笑傲江湖》已经被拍了两次，都不太成功。我觉得里面人物精彩，就挑了反派人物东方不败做主线，电影篇幅有限，无法照顾所有人，就主讲令狐冲和他师傅的故事。我根据我所理解的东西取舍，改编不是全搬出来。
论江湖：各人诠释不同
记者：内地的张纪中一直在改编金庸的作品，他曾说过您看过他改编的武侠剧后一言不发？
徐克：我看过他拍的梅超风（《射雕英雄传》），但没有看全剧，所以没有发言权。不过我觉得梅超风这个人他处理得很好。
记者：现在张艺谋、陈凯歌这样的导演都转而拍武侠片，现在的江湖很热闹，您怎么看？
徐克：热闹好啊。我希望武侠片像文艺片一样有地位。我喜欢看武侠片，希望多点人拍，我就可以看到他们拍的武侠片是什么样的，可以反观自己嘛（笑）。我当年拍武侠片是很偶然的开始。我从纽约回来一直拍时装片，他们觉得我拍的很有动感，自然邀我加入动作组。因此我认识了其他武侠导演，认识了刘家良师傅，学习了很多心得。
记者：具体来讲，您怎么看待张艺谋、陈凯歌、李安拍摄的武侠片？
徐克：他们以前拍的非武侠电影内容都很好，比武侠片更丰富。有些电影当时评价不高，但强烈反映了代表时代的东西。现在看他们三人，每个人对武侠文化的诠释都不同。《卧虎藏龙》给我来拍，就不是这样。张震这个强盗太斯文了点，周润发和杨紫琼为什么那么含蓄呢？这些我都问过李安，由此看来，每个人取向都不同。
论自我：抽离是为明了
记者：上个世纪后20年，您拍的武侠片都是开风气之先的作品，但近几年您好像突然沉寂了，《新蜀山传》后，您好像就销声匿迹了，为什么？
徐克：过去，我常想尝试一下别的东西，我很喜欢画画，想做动画片。我们有很多可做动画片的元素，却发展很慢，我把很多时间花在画漫画上，找一些幕后人员，往这方面努力。而且，我那时也想淡出武侠，从旁观的角度来看武侠世界，会有另一个层次的东西出来。我想抽离一点，会看得更明了。
记者：您的电影风格一直在变化，不像有些导演，一种风格成功了就固定拍下去，您总在不断创新，结果有些电影评价不错，有些就不太好，您觉得这样尝试成功吗？
徐克：我很幸运有很多成功的例子，不成功也是经验。我拍电影有三个概念，一个是理解力，一个是标准，一个是能力。理解力是你能否想到新鲜的东西，标准是这种东西能否让全体工作人员统一，能力是有没有实现它的手段。那些不成功的例子，有些是我的问题，有些是技术达不到。
记者：您这次出山，发现江湖很热闹了，对自己有没有英雄迟暮的感觉？
徐克：什么叫迟暮（笑）。我希望很多人拍武侠片，大家都拍不一样的东西。这不是威胁，反而让我兴奋。好电影对我冲击大，会给我灵感。我第一次到内地拍片，很多人还不知道武侠片，但现在，打个电话就可以叫到很多专业人员。晨报新疆专电特派记者侯柠柠
片场花絮
徐克搞笑不断
离开新疆之前，记者集中采访了陆毅、孙红雷、张静初等内地演员。孙红雷在片中扮演七剑的主要敌人——风火连城，他要消灭武庄，七剑为此下天山；陆毅饰演武庄中的杰出青年——放马的少年，与张静初饰演的武庄杰出女青年——乡村女教师发生了一段朦胧感情。他们都是与徐克导演初次合作，对徐导的描述限于现场层面，尤其在张静初那里，听到了最喷饭的版本。
张静初讲述如下：徐导演特别有表演欲，现场所有动作他都要亲自示范，连群众演员的戏他也要亲自表演一遍。给一个群众演员讲怎么死，他也不顾一身干净衣服，“嗵”地一声就往泥地里滚，还不停地抽搐。片子里我演一个仰慕甄子丹的女人，他告诉我女人浑身瘫软的时候最性感，说完就瘫倒在甄子丹怀里了。最让人受不了的是他是个表演全才，刚给我示范完性感，又马上给人表演凶光毕露，表情变化比演员还快。他这个人节奏也特别快，刚喊停，屁股就离开座位去下一个地方了……
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