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蒙芭版“罗朱记”玩蒙太奇 舞台魔方般跨越时空(图)

http://ent.sina.com.cn 2004年10月27日10:07 千龙新闻网
蒙芭版“罗朱记”玩蒙太奇舞台魔方般跨越时空(图)

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  四年前,摩纳哥蒙特卡洛芭蕾舞团的演员们在北京的舞台上划出《罗密欧与朱丽叶》优美的舞步时,北京的观众被彻彻底底地震撼了,我国著名的舞蹈评论家欧建平甚至用“酷到失语”来评价蒙芭团带给他的感动。四年后,“王者再度归来”,明天开始,蒙特卡洛芭蕾舞团将在北京天桥剧场再次为京城观众奉献被芭蕾舞界誉为“世界上最优秀的《罗密欧与朱丽叶》版本”。

  舞蹈 现代舞技法

  与经典的《罗密欧与朱丽叶》动辄数十名演员充斥舞台相比,蒙芭的表演人数并不多,但是却占据了更多、更广的舞台空间。

  精彩绝伦的舞蹈在舞剧中从来没有停止过,似乎从任何一个时段中截取出任何一名舞者的身影都能够成为可以独立出来单独欣赏的段落,主角、配角、群舞的界限变得模糊不清。

  编舞大师马约使舞蹈的每一个细节都在倾诉,每个动作都有所指,每个演员都有所舞。舞蹈不会呆板僵化,也没有信马由缰,整个演出浑然一体,使舞台丰满充实。编舞者把“手”深植于整个故事中,用它构成了每个舞者的存在,赋予他们语言。编导绝少运用哑剧手段,而充分运用肢体和动作语言,几乎是无处不舞。

  中芭团长赵汝衡曾说,《罗密欧与朱丽叶》从头至尾充满了出人意料的现代创意,插入大量奔放明快的现代舞技法,但它又恰恰很有古典风范,在保留了古典芭蕾舞蹈的基本元素的同时,也彻底摆脱了现代舞中常见的晦涩难懂的毛病,最易为中国观众所欣赏。

  舞台 魔方般跨越时空

  当观赏一部芭蕾舞剧时,舞台设计是和舞蹈动作一样最容易给观众产生深刻印象的部分。舞台设计师恩尼斯特力图得到简洁的效果。他把罗密欧与朱丽叶的故事看做一个神话,历经岁月风霜,从石头中走出生命,从神话走向现实。

  谁能料想,这样一场有十几个场景转换的舞台大作,情节曲折而震撼,但全部的布景道具仅仅是可随意滑动变换的五块几何体布景物。它们就像舞台魔方一样转瞬之间就让观众和主角们跨越时空,也彻底避免了熄灯换景的剧情中断,使全剧的衔接一气呵成、极其紧凑。它们还可以出人意料而又在情理之中地变成了刀、剑、门、床、毒药等等,由此让剧情发展充满想像力地远离俗套。而色调上同样极其简约的白色、黑色或浅色的几何形物体,在精心设计的光影变换中视觉效果反而极其惊人,绝非繁复沉重的传统布景可与之比拟。甚至连莎翁风格的古典建筑装饰也是“飞檐一角”,点到即止,充满了实验性风格的古典意蕴。

  服装 黑白对比

  服装设计基本是黑白对比的两个色调。蒙太古家族的服装都是白色,而卡普莱特家族的都是黑色,使得对抗性展示得极为明显。有些服装甚至可以放到T型时装台上也毫不逊色。在提博尔特带着四个人穿着黑色皮甲出现在舞台上的时候,加上霸道的舞蹈动作,在卡普莱特家族舞会的那一场,舞台后面是黑色的方块,舞台上满是穿着黑色服装跳舞的人。这样的服装与舞台设计巧妙地结合,让人只有赞叹不已。

  几个主要演员的服装也很有特色。朱丽叶的服装是乳白色的轻纱,卧室里面长长的舞蹈段落中,演员的身体经常暴露在外面。为了展示其叛逆的独特性格,在出场的时候和奶妈的一段舞蹈中,她令人吃惊地背对观众裸露上身,这样的设计在芭蕾舞剧中是非常大胆的。朱丽叶母亲在舞剧中始终身穿一件轻盈的黑色长袍,丝毫不妨碍跳舞。神父的服装也和传统形象不一样,不是长袍大褂,而是白色紧身衣加上黑色背心,一看就是要跳很多舞的重要人物,正契合编舞的意图。

  技艺 蒙太奇处理

  蒙特卡洛芭蕾舞团是欧洲最优秀的芭蕾舞团,也是世界上最优秀的芭蕾舞团之一。它的历史要追溯到20世纪初。1911年,在蒙特卡洛的舞台上,著名的加吉列夫芭蕾舞团开始了在该城的首场演出。之后,在王室资助下,这个20世纪最伟大的传奇舞团常驻于此。一战后的1926年,回到蒙特卡洛的加吉列夫俄罗斯芭蕾舞团正式冠名为蒙特卡洛芭蕾舞团。在岁月长河中几经沉浮,1985年蒙特卡罗芭蕾舞团重新建立。在短短20年时间里,该团迅速跻身于世界最杰出芭蕾舞团之列。舞蹈家们无可挑剔的舞蹈技艺和舞团在继承传统上与加吉列夫芭蕾舞团不可分割的渊源,使蒙特卡罗芭蕾舞团发展成为忠于古典,然而也是最具创意的芭蕾舞团。

  舞团中的每个演员,无论担任独舞还是群舞,都经过了严格的训练和长期的舞台实践,因此技术水平勿毋庸置疑。作为传统芭蕾时代最后的一个保留作品,《罗密欧与朱丽叶》中有大量的美妙段落,可以满足中国芭蕾爱好者长期以来从观看《天鹅湖》等俄罗斯作品起步所逐步养成的欣赏口味,丝毫不会因其中现代性的冲击力而稀释掉传统芭蕾的美感。

  而这一次将要与北京观众见面的《罗密欧与朱丽叶》,正好反映出世界舞蹈发展的新潮流。蒙太奇的处理、慢动作舞蹈直至暂时静止、朱丽叶因被深吻而使身体缓缓立起、罗密欧用坟墓尖扎死自己……这些段落既需要编导的想像力,也因舞蹈演员们高超的艺术创造力表现得十分完美。古典芭蕾的技术基础与现代舞的艺术修养,使得台上的表演达到了尽善尽美的程度,足以令观众无法忘却这一个演出的夜晚。

  演出 赠票实名制

  北京“黄牛”的猖獗与北京演出市场赠票传统特别深厚有千丝万缕的关系。据粗略统计,上海的赠票率不过10%,而北京则往往要达到30%甚至更多。据演出经营资深人士讲,北京的演出票真正通过票务系统售出的不过三四成,其他的都走了“黄牛”路。自2000年以来,“黄牛”们贩假票的现象更是愈演愈烈,大量购票人上当受骗,白花钱看不成戏,受损的远远不止是主办者一方。

  中演公司对将在天桥出演的世界极品芭蕾剧蒙特卡罗的《罗密欧与朱丽叶》首次尝试“赠票实名制”。专家指出,这一狠招将极大限制黄牛们的行为,将演出商与黄牛间持续多年的斗法拉锯,推上“道高于魔”并最终彻底断绝“黄牛”的生路。

  中演公司此项绝招分为一堵一疏两方面。所谓“堵”,即是“赠票实名制”,直接赠出的不是最终的演出票,而是一式两联的“赠票兑换卡”,受赠人持此卡于演出前两个小时到天桥剧场专用窗口,凭编号和本人证件换领演出票,使“黄牛”们无法像以往那样提前很多天就能拿到很多的赠票来贱卖,最多只有两小时的倒卖时间。所谓“疏”,则是主办方考虑到学生及演艺工作者的需要,将4场演出750多张低档票再以半价售出,如此超热门的演出,最低票价仅仅90元,也让“黄牛”们无利可图。

  作者:何鹏浩

  (来源:北京娱乐信报)

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