小农女
日本、日本人、日本电影和东京电影节，把这些词汇排列出来并不是想做一个谁包含谁的文字游戏，而是我想告诉大家，由日本人整的电影节实在有很大的民族性。在我的感觉里，日本人很矛盾，反映到电影里，就是一方面可以拍出像《杀手阿一》这样挑战你味觉，相当唐突的片子；另一方面又可以拍出像《情书》这样纯情得让你无地自容的片子，真的是
一半是海水，一半是火焰。但是它们又能够如此和谐地统一在一起，实在令人颇多感触。
同样，日本人搞出来的东京电影节自称是亚洲电影的盛会，甚至为中国电影大开其门。在去年，更是请到靓老汤和斯皮尔柏格这样好莱坞大腕，为电影节壮声威。今年，虽然好莱坞缺失，但似乎对中国电影青睐有加。《功夫》、《茉莉花开》、《暖》、《恋爱中的宝贝》、《可可西里》等等中国电影齐刷刷地亮相于东京的红地毯上。但是，从获奖情况和参展影片中，我们不难发现：岛国思维左右着这一场发生在樱花树下的秀，幽闭的个性始终不改。其一，日本人喜欢反映小人物极其细微，相当琐碎的生活，大开大阖的电影在他们眼里只能是热闹，不会上什么台面。因此他们选电影的时候，也很倾向这个方面。即使是获得评委会特别奖的《可可西里》，场面虽说震撼，但骨子依然是一群寂寞群体在特定自然环境下的遭遇，其他获奖作品也都如此有着“琐碎而细微”的感动。其二，日本人相当抵触城市题材的影片，从《黄昏清卫兵》到《宛如阿修罗》，日本人心中的佳作都是淡化城市背景，甚至可以看到农业社会的影子，这也就不难明白《暖》、《那人那山那狗》在日本火的原因了。其三，联想起日本本土电影奇怪的生态，我们似乎看得出东京电影节的尴尬，用我朋友的话说“就是使劲展示日本文化含蓄、保守的一面，生怕有人会联想起他们发达的AV小电影”，相对于戛纳、威尼斯、柏林等A级电影节，实在是单调乏味很多，不仅仅因为穿性感晚礼服的女星少了。
日本是个幽闭的岛国，在这个岛国里，资源缺乏，又挨过原子弹，再加上在西方强势文化面前的不自信，在亚洲文化面前的狂妄，整个日本文化衍生出奇怪的植物，它的一面是翠叶红花，一面就是虬枝怪藤。东京电影节这个小小的秀能展示多少呢。（栩／编制）
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