作者： 来源：
艺人：柯以敏 专辑：《好男人》
替父去从军的花木兰为什么能这么多年不被人发觉她的女儿身，想必不是因为仅仅穿上戎装或把声线弄成嘶哑点那么简单。如果不在神似上下一点工夫，我想难免会有露馅的时
候。而小女子唱男人的歌呢？当然也不是一句用女性的视角诠释就可以过关，本来就是女人，如果没有女性视角反倒是不正常了，问题更在于如何能够把它融入男性特征中去，以前是你们唱我们，现在我们也得进入你们的世界过把豪迈之瘾。很遗憾，柯以敏的这张翻唱男人情歌的《好男人》，虽然有了不错的初衷，但结果却差强人意。
歌当然是耳熟能详的那些，像孙楠的《不见不散》、吕方的《老情歌》、张镐哲的《好男人》，还有像陶喆的《流沙》，尽管编曲者也竭尽所学，用“福音”、“爵士”这种老式曲风来给音乐穿上怀旧与西化的外衣，可是显然他们忘记了唱片的主题，只是成就了一些看似绚烂的音乐流派名词供听乐的博学者把玩，我们原以为会听到女人唱男人的新视角根本未曾出现，柯以敏还是那个柯以敏，声线嘹亮、如丝细致，如果一定要说有变化，那就是这种囫囵吞枣式的编排完全搞坏了曾经那个黑衣女子在听者群中的不错口碑。
而且即使是这样的编排，在态度上也不能让人感觉认真，抛掉似是而非的改头换面不言，音乐的整体感同样叫人失望。那有气无力的鼓声、八十年代走穴式的失真吉他怎么听怎么都像是从泳装卡拉OK上移植过来的呢？！最好的例子就是原来用来嫁接的刘文正的《小雨打在我的身上》原始录音，你去把它和嫁接后的新曲两相对比，就可以感受到之间的差距是何等显著。我想这样的翻唱如果放到朋友聚会上解解闷倒也罢了，可是要把它拿出来进入资本市场，可真有点对不住歌迷的意思。当然如果发行商有在日后推出伴奏版的企图则又另当别论，因为那样反倒能让女性朋友能在“钱柜”里过把业余的男人瘾。（水波）
| 