作者：林如敏
越来越多的女明星热衷于在银幕上“自毁形象”，这是一个饶有意味的现象。
除了剧情的需要之外，“扮丑”很大程度上是一种策略，既然美是大家都孜孜以求的，那么反其道而行，另辟蹊径，扮丑反而能引起大家的注意。
对一些明星来说，这实在是无奈之举。银幕花瓶比比皆是，一个比一个锃亮，要想突出重围，谈何容易。“为了艺术不怕牺牲”，很多明星在接受采访时愿意这样来表达自己的心声。艺术者言，我们当然不能一棍子打死，要相信人家艺术追求的诚意。但剑走偏锋、以求闻达的企图，却也是毋庸讳言的。
然而，毕竟美丽的女人，是大众的最爱，所以在很多影片的结尾，扮丑的女主人公必定要恢复其美丽的真身，如《秋菊打官司》、《少林足球》、《食神》等。每部影片的主题、故事各不相同，却在结尾处如此不约而同，说明让女主角除污去垢是导演、编剧包括演员本人的共识。没有谁愿意让自己的丑陋形象在观众心目中定格，所以这恢复真身的一笔，对于影片来说，也许是画蛇添足，对于演员来说，却至关重要。而且这最后的美丽可能会因为先前长时间的丑陋而更显光彩照人。这是影片对观众的一种审美欺骗和投机———就观众而言，他们大抵也不希望女主人公的长相如此彻底地不可救药。
许多刻意营造的美丽显得造作，正如同刻意营造的丑妆显得虚假，以至于观众往往在影片的开头就可以预见故事结尾美丽的结局，故曰：“求美则不得美，不求美则美矣。求丑则不得丑，求不丑则有丑矣。不求美又不求丑，则无美无丑矣，是谓玄同。”（语出《淮南子》）就影视界而言，“玄同”之境界，难矣哉，非本色演员不能为。
何谓本色演员？举手抬足、一颦一笑，自有一股风韵流转，如史家之秉笔直书，不虚美，不隐恶,而微言大义尽在其中矣。当然，这样的演员，实属凤毛鳞角。（观宇/编制）
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