《清洁》北京放映阿萨亚斯:不给曼玉打分(图)_影音娱乐

《清洁》北京放映阿萨亚斯:不给曼玉打分(图)



http://ent.sina.com.cn 2004年12月01日09:38 千龙新闻网

点击此处查看其它图片　　今年49岁，却依然有着1.9米的挺拔身姿，表情害羞，双手喜欢抱在胸前，孩童般的一双大眼睛总是好奇地看着周围，这就是奥立维·阿萨亚斯，一位喜欢中国文化、中国电影的法国导演。当然，对中国人来说，他更著名的身份是张曼玉的前夫。11月29日晚，奥立维·阿萨亚斯为他的影展出现在电影资料馆，当晚放映的影片是由他导演，并将张曼玉推上戛纳影后宝座的《清洁》。当晚，《清洁》同时在香港首映。奥立维执导的《魔鬼情人》12月2日晚8点将在电影资料馆放映。在采访中，张曼玉这个名字是他无法回避的，奥立维的回答显示出了法国绅士的高尚、礼貌，以及对张曼玉的尊重和倍加赞赏。

　　从张曼玉那里获得了《清洁》的灵感

　　记者：您为何选择拍摄《清洁》，并决定由张曼玉来主演？

　　奥立维：其实是先有张曼玉，后有《清洁》，我从张曼玉那里获得了《清洁》的灵感。我1996年与张曼玉合作了《吸血鬼》，但那时我并不了解她，对她的认识都是通过她主演的香港电影，她在我眼中就是一个香港明星，《吸血鬼》完全围绕着对张曼玉的想象和意念拍摄，因此那部影片现在看来是很外在的。当我认为对她已有足够的了解，就想再与她合作一部片子，于是就开始写一个适合她的剧本，后来我的脑中形成了艾米莉（张曼玉在《清洁》中饰演的角色），当张曼玉和艾米莉契合到一处后，就有了现在的《清洁》。

　　记者：《清洁》拍摄了多久？顺畅吗？

　　奥立维：去年10月开始拍摄的，拍了9周，3周在加拿大和洛杉矶，6周在巴黎，拍得很顺畅，张曼玉发挥空间很大，要说英语、法语和广东话，还要唱歌。

　　记者：与您以往作品相比，《清洁》做了哪些新的尝试？

　　奥立维：可能更国际化了吧，欧洲文化、北美文化和亚洲文化在电影里都有交叉。此外，这是一部集中于一个人物的电影，以往我的电影总是有几个主要人物，而在《清洁》里，张曼玉是绝对的主角，她是电影的灵魂。

　　记者：您所提到的国际化是否是电影发展的一种趋势？

　　奥立维：我不知道这是否是必然的，我想制作阵容来自全球各地，到各国去拍摄旅游等，不应是国际化的真正含义吧，而且现在大多数的独立电影还无法走国际化路线。

　　张曼玉中西融合的特点在中国电影中从未得以展现

　　记者：张曼玉已经是公认的演技派明星，但在《清洁》中她所扮演的艾米莉是个过气的摇滚歌手，她吸毒，生活潦倒，不能去看孩子，这个人物对张曼玉来说，是个很陌生的形象，您为什么当初认定她适合这个角色呢？

　　奥立维：张曼玉能够演绎很复杂的角色，像她在关锦鹏导演的《阮玲玉》，王家卫导演的《2046》中，都表现得很有激情，也正因如此，西方观众从她那里获得的影像是有限制的，他们认为张曼玉就是传统的中国女人，像《花样年华》中那样，十分矜持，其实她生活中完全不是这样的。张曼玉从小在英国长大，她身体内融合了中国文化和西方文化的特征。但是她的这个特点在中国电影中从未得以展现。我选她来演《清洁》中的艾米莉，就是想发挥她中西文化融合的特点，这个角色既接近她，对她来说又是全新的。

　　记者：《清洁》在戛纳放映后，法国观众对张曼玉如何评价？

　　奥立维：他们认为张曼玉很像西方人，和他们熟知的西方演员表演很相像，在他们眼中，张曼玉这张面孔并不很中国化，她在影片中表达的感情是世界性的。

　　记者：以导演的身份，您会给张曼玉在《清洁》中的表现打多少分？

　　奥立维：我从小学以后就不再打分了，我是不会给张曼玉打分的，我想她在戛纳获得影后，已是人们给她打的最高分。我始终认为张曼玉很有运气，她的表现强烈有力，当初影片得以参加戛纳电影节，我就想过，让张曼玉闻名于戛纳的机会来了。

　　记者：您以《清洁》第三次角逐戛纳最佳导演奖，结果三度失利，是否觉得失望，您还会参加戛纳电影节吗？

　　奥立维：我认为张曼玉得影后是《清洁》应该获得的最高奖。能够参加戛纳电影节竞赛单元已经是荣誉，何况我还参加了三次，因此我不会觉得失望，反而觉得自己很被戛纳宠幸。明年我不会参加戛纳了，如果我第四次再去参加，会让很多法国导演沮丧的。

　　记者：《清洁》是本届台湾金马奖的闭幕影片，您认为《清洁》在亚洲受到如此关注，是因为作品本身好，还是因为张曼玉的知名度呢？

　　奥立维：我这周五去台湾，参加金马奖。我认为影片在亚洲受关注，主要还是因为张曼玉，她在亚洲确实是非常有影响的明星，另外一个受关注的原因是影片在戛纳国际电影节上得了奖，使得它身价上涨。

　　电影如果没有危机，那说明什么都没发生，更糟糕

　　记者：现在对于电影，人们都在谈“危机”、“救市”，包括法国、中国香港等，您怎么看这个问题？

　　奥立维：一直很难理解“危机”这个概念。其实电影一直都有某种危机，如果没有危机，那说明什么都没发生，那是更糟的状况。我不同意电影正在走下坡路这种说法，在今天，电影非常活跃，在世界各地都非常活跃。我不认为这个时代电影已经越来越无趣，以至于没有人关心了。事实是这样：有很多烂电影，有很多中规中矩的电影，有很多不错的电影，只有很少的极品电影。从来都是这样的，这种情况并未改变过。

　　我觉得最大的问题在于赞助，法国这方面尤其严重。由于大的电影公司控制了电影界，拍独立电影比以前更困难了，这是很糟糕的。目前几乎每个国家的电影业都掌握在少数几个大公司的手中，这些公司根本不懂电影。

　　记者：您为何会对中国文化感兴趣？

　　奥立维：我对中国文化感兴趣是受父亲影响，父亲在上世纪60年代曾来过中国，那时去中国的外国人并不多，他带回很多中国传统东西，包括古董、瓷器、雕塑等，我从小就是在中国文化的氛围中长大的。我喜欢中国诗歌、绘画和中国哲学，因此也喜欢上了中国电影。

　　记者：您看的第一部中国电影还记得吗？

　　奥立维：我想想……是胡金铨的《侠女》，那时20多岁，看了很受震撼。

　　记者：比较欣赏哪些中国导演和演员呢？

　　奥立维：我喜欢侯孝贤，在1997年曾拍过关于他的纪录片《侯孝贤的肖像》，我认识侯孝贤已经十多年了，看过他所有电影，这个纪录片用了5天时间拍摄，花了两个月剪辑。此外还喜欢杨德昌、许鞍华、关锦鹏、王家卫、贾樟柯的作品，至于演员，更有长长的一串，中国的，西方的，很多，说不完。

　　记者：在今年看的中国影片中，哪些您比较喜欢呢？

　　奥立维：王家卫的《2046》、田壮壮的《德拉姆》和顾长卫的《孔雀》。

　　作者：肖扬

　　（来源：北京青年报）

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