从昨日起至6日，韩国电影展在北京举行。金基德、车太贤等十余位韩国顶级导演、演员出席。这是韩国电影人第一次集体向中国全面展示韩国电影，而在韩国国内，本土“固定”观众已达1000万人。今年，韩国本土电影在国内占有率创历史新高———82%，似乎迎来一个全盛期。
但就在这一全盛期，韩国电影的危机已经显现，这一危机有可能在这次中韩交流期
间被两国电影人集体忽略。
受宠影片为何受宠
连韩国的影评人都承认，韩片的一大弊病是模仿。一些韩国电影人从日本、中国香港、美国等地类型片中模仿拍了恐怖片《鬼铃》、青少年性喜剧《梦精记》、黑帮题材的《荣耀》、动作片《飞天舞》以及带有女权色彩的《我的老婆是大佬》等影片，甚至连震惊世界影坛的《生死谍变》，也是一部有着浓烈好莱坞味道的影片。而《头师傅一体》和《大佬斗和尚》更是模仿香港的黑社会片，只是比香港的“黑社会”火候差了很多。
另外，走出国门并受关注的韩片，很多都带有“情色”，并借此频获大奖。突出的例子是描写上层社会淫乱的《丑闻》，片中第一浪子赵元和第一荡妇赵氏夫人“淫”到极致，而贞洁烈女淑夫人则守到极致。影片设计了两个极端对撞，这是该片最耐人寻味之处。问题是，超长时间的裸露镜头真的必要吗？
韩国电影以煽情为主要攻略。女主角为什么总患不治之症？总有那么多那么及时的变故？当观众发现，善良的眼泪被商业运作一次次粗暴骗取，煽情的路还能走多远？
哪些韩片能够幸存
近日，韩国KBS电视1台播出一期《日要诊断》节目，主题就是《韩国电影确实那么强吗？》。节目邀请到在柏林影展获得导演奖的金基德导演、电影公司代表柳仁泽以及电影评论家曹熙文教授。
曹熙文直言不讳：韩国一直把电影说成产业，但韩国的电影产业过于倾向商业主义，忽视评价艺术的多样性；而且，现今韩国电影整体呈现暴力趋势。金基德不客气地指出，韩国电影产业还没有准确的、真正的基础。现在的1000万观众只是由明星效应、巨额制作费、市场营销等炮制出来的。他举例说，《欲海慈航》的制作费花了4.7亿韩元，但广告费就超过了6亿韩元。
批评是更大的尊重
说实话，西方电影界对韩片并不十分关注。像美国人沃尔特.里德这样专门研究韩国电影的西方人很少，而即使是他，也对韩国电影的危机看得很清。他在仔细考察一系列制作精良的韩国电影后，终于得出一个“金科玉律”：依靠戏剧化夸张的感情起伏追溯历史。
必须承认，韩国电影“中国行”是对以往韩国电影成绩的尊重，但同时，我们看到它的潜在危机，则是对它更大的尊重，也是对中国电影发展道路的尊重。(艺华、伯超、王帅）
