尚长荣：《廉吏于成龙》劝当官者非我之有莫伸手(图)_影音娱乐

尚长荣：《廉吏于成龙》劝当官者非我之有莫伸手(图)



http://ent.sina.com.cn 2004年12月04日02:17 北京娱乐信报

　　中国京剧节还没开幕，上海京剧院的参评《廉吏于成龙》便已是一票难求。作为主演尚长荣，虽然说起排新戏来依然激情满怀，但他又说这出戏将是他接的最后一出大戏了，毕竟年龄大了，要把机会让给年轻人。昨天，记者在尚长荣的盛情邀请下，在他的家里与他从戏曲新编戏开始聊起。

尚长荣饰于成龙演《廉吏于成龙》

点击此处查看其它图片　　新编戏是顺天应时

　　记者：（以下简称记）您现在可以说是排新编戏最多的老艺术家了，您怎么看新编戏这个问题？

　　尚长荣：（以下简称尚）实际上新编戏是观众的需求，市场的需求。京剧的最大优点是民族个性，既有阳刚豪放之美，又有阴柔抒情之美，所以观众喜欢它，艺术家要不断完善它，这就是京剧过去进步很快的原因。我经常把这个历程戏称为“顺天应时”，它顺应了时代和观众审美的要求。所以到了20世纪初，我们京剧艺术的先贤们在竞争中不断出现新作品。到了20世纪末，我觉得创排新编古代剧目，是我们演艺界重要的转折。我主张一手抢救传统剧目，一手要在主题内涵上迎合现在观众的需求，创作出精彩的新编剧目。

　　记：可是很多老观众不接受新编戏，您觉得新编戏怎么才能吸引住新老观众？

　　尚：这应该说是各有所好。现在有的新编剧目老观众还是认可的。从一个剧种来说，我们应该顺应时代，观众面应该广一些。我赞赏在守护我们民族艺术基本风格的同时，推动它的发展。但是我反对走火入魔。

　　过去的服饰现在很前卫

　　记：您说的走火入魔是指什么？

　　尚：有一阵子戏曲要用迪斯科的旋律或者是现代舞，我说不要猎奇。因为我们的传统积淀是非常深厚的，是用之不竭的，就看你能积累多少。我们能不能花功夫把积累的传统东西激活？

　　记：接这出新编戏时有顾虑吗？

　　尚：一点都没有，因为我受到前辈的鼓励。马连良先生不断地出新，到了（上世纪）60年代他还移植了秦腔《赵氏孤儿》；梅兰芳先生66岁了还推出了从豫剧移植的《穆桂英挂帅》，他这一辈子推出了那么多的新戏、好戏。那时候的老先生们都很大胆，为推动京剧是立下了不朽功勋的，包括那时候的服饰现在看上去都是很前卫的。所以我没有顾虑。

　　“打戏”是恨铁不成钢

　　记：尚长麟老师的戏好像不只有尚派的？

　　尚：虽然我大哥尚长春是演武生的，我学的是花脸，只有我二哥尚长麟继承了尚派，但是我父亲没有门户之见。我二哥有五张照片，可以说是师承五位宗师的戏，有梅派、程派、荀派、我父亲的尚派，和筱翠花先生的筱派。

　　记：您小时候父亲管得严吗？

　　尚：非常严！学戏时候也挨打。应该说挨打最多的是大哥、二哥。我虽然5岁就上台，也赶上父亲创办的荣春社科班后期，但是正式学戏是在1950年，那时候我已经10岁多了，已经不像以前那样“打戏”了，民主多了。不过我认为还是应该客观看待挨打。小孩子总有懒的时候，总有不专心的时候，打虽然不民主，但也是一种恨铁不成钢。要不是对你寄予希望，盼着你快点成长，别说打了，说都懒得说你。

　　30岁才接受《红楼梦》

　　记：您小时候和现在的性格差异大不大？

　　尚：有句老话，老要张狂少要稳。我小时候很内向，有些寡言，好像很有个性一样，20多岁就老气横秋的了。现在回想起来，虽然失掉了些年轻人的朝气，但是老成些对演戏是有好处的，这和我学的行当有一定关系，老是项羽呀、老包呀，老往凝重威严那儿追。我20岁时特别爱看《水浒传》、《西游记》，惟独《红楼梦》看不进去。30岁以后我才接受了《红楼梦》，甚至连着看了两三遍。

　　记：尚小云先生是因您的性格才让您去学花脸的吗？

　　尚：父亲曾经不想让我当演员，他深知吃这碗饭很不容易，既然有大哥、二哥在学戏就想让我去上学，还给我请了古文老师，教我书法和绘画。后来解放了，新中国的戏曲艺人受到了尊重，地位和旧中国有了天壤之别，又多亏了吴素秋师姐向我父亲提出建议。那是1950年夏天，素秋师姐对我父亲说，您看大弟武生、二弟旦角，现在花脸太少，不如让三弟去学花脸吧，他也挺“虎劲”的。我父亲说好呀好呀，我就正式拜师学艺了。也幸亏那时候我学的是花脸，所以现在我65岁了还能在台上折腾。

　　父亲最怕中午鸡叫

　　记：父亲给你的印象什么最深？

　　尚：我们家教很严，从小就懂得生活艰苦的道理。我父亲最害怕中午公鸡啼叫，那是因为尚家祖上很穷，我爷爷去世后，家里常常断炊。到中午时，鸡一叫孩子们的肚子就觉得特别饿，久而久之，在父亲的心里留下了扭曲的烙印。所以父亲规定我们，不准看不起穷人。有穷苦亲友上门告贷，父亲总要我们当场认亲。而且常对我们说，你们长大了如果吃喝嫖赌，就会像穷亲戚那样四处告帮，这手背朝下的滋味多难受呀！在家里我们是不许说我不爱吃什么这样的狂话的，吃饭一粒米也不许剩。我记得荣春社坐科学生里表现好的，常常有机会被带去吃西餐作为奖励，但我们兄弟几个从来不敢争这个权利，争了也没用。

　　扎上胖袄像守门员

　　记：您认为现在花脸为什么比较少？

　　尚：京剧界里有个说法儿，叫“千旦百生一净难求”。花脸这个行当难度大，以前唱红的就很少，现在仍是这样。我们脸上抹得五颜六色，还要画图案，带着那么长的胡子，扎上胖袄以后，就跟那个美式橄榄球运动员差不多，浑身都给包装得那么严实。形象倒是很魁伟，但你的动作、你的七情六欲的传感点，都给框住、包住了。再说我们花脸要求嗓门得大；还有，人家其他行当一转眼珠观众就能领会，我们的黑老包就剩眼睛里有两点白了，还有好些脸谱画得很花，你的眼神就不容易让观众看清楚，需要花脸演员运用各种手段演出人物的性格、气质、心理活动。所以出一位好花脸，要有许多先天的生理条件，还要有天赋。但是我可以很骄傲地说，没有花脸，戏曲就会大大地逊色。花脸演员角色的绚丽多彩，性格鲜明，也是让社会、让外国人印象最深的，已经成了中国戏曲的代表形象。

　　记：有人说杨赤现在铜锤、架子两门抱是种失误，您怎么认为？

　　尚：杨赤是很优秀的新一代花脸演员，非常好。作为一名戏曲演员，应该文武兼备，应该全方位发展，应该一专而多能。所以我认为杨赤的两门抱绝不是失误，应该鼓励他继续攀登。

　　京剧的生存状态是最好的

　　记：您对京剧的前景怎么看？

　　尚：还好！我对前景很乐观。我觉得这个问题不要断章取义地去看。前几天上海有个记者也问我，你觉得现在的戏曲形势是不是不好？我反问他什么时候好。他说上世纪最好。我说（上世纪）20年代的北京，剧场多、戏园子多，那时候还没有电视、电匣子（收音机）。直到50年代，北京谁家有个电匣子还很时髦。那时候有歌厅、家庭影院吗？现在电视进了亿万家庭。时代不同了，人们的娱乐活动可选择的方式太多了，人们的生活结构也不同了，这样势必和过去的剧团布局有所不同。今后最重要的应该是在“精”字上下工夫，要精品、经典。从全世界古老艺术形式的现阶段生存状况来看，京剧还是不错的。上海办了那么多的博览艺术节，日本的能乐没来，在日本国内也不常看到能乐；尽管歌舞伎一演出盛况空前，但那是几个月一演，天天演也不行。古希腊的舞台剧呢，演出也绝没有像京剧这么多。我觉得中国戏曲活得还很旺，还有那么多观众，那么多剧团，那么好看的剧目，而且到世界各地演出还那么受欢迎，我们可以更加自信地去干。

　　警世醒世劝世三部曲

　　记：在您演过的新编戏中，您最喜欢哪个角色？

　　尚：都喜欢。1981年我就想演魏征，18年后才圆了这个梦。中途几经周折，是因为本子都不理想。五年来，我们对《贞观盛事》一直在不断修改。我曾经说《曹操与杨修》是警世之作，当领导的不要像曹丞相那样多疑，被领导的不要像杨修那么多刺和自以为是；《贞观盛事》则应该说是醒世之作；《廉吏于成龙》是劝世之作，劝当官者非我之有莫伸手，身败名裂的祸因都是伸手造成的。戏里有段唱我们打磨了很长时间：“欲如水不遏则灭顶，贪如火不遏则燎原。”这种私欲不能克制，结果只能是受到惩罚。

　　记：您在排演新编戏时有过很难的创作经历吗？

　　尚：我排第二部新编戏《延安军民》时24岁，当时演惯了古装戏，所以一到排演场突然感到百样不是，习惯了的表演手段又出来了：八字步、凝重的架势、扬眉瞪眼的表情。我就和剧组的同志到部队里扎了营。第二天一出操，我们这些演惯了帝王将相的人就出了洋相。

　　记：能具体说说吗？

　　尚：那天夜里，突然一声巨响，把我们全惊醒了，是训练弹的爆炸声。战士们在漆黑的营房里打好背包，三两分钟全连就已经全副武装地在屋外集合好了，可我们连被子还没有叠好。

　　记：到部队去体验生活对您创作人物有帮助吗？

　　尚：我反复思索终于悟出了道理，艺术确实是高于生活的，但不要忘记，它是源于生活的。不懂艺术规律，不按艺术规律办事的人是要碰壁的。演战士不能像张飞，我演的周大勇为什么不像，就因为同戏中人物存在着出身、经历的巨大差距，缺少军队生活的体验，没有兵的思想感情。找到了症结，问题自然就好解决了。

　　我的路子难推广

　　记：您认为尚派为什么学的人少？

　　尚：尚派的难度比较大，人选太少，得有嗓子、能做，还得有武功。我有一个感觉，我自己追求的戏路子今后未必能够传播很广，我的路子和我父亲的流派是有相似之处的。

　　记：您现在教学生了吗？

　　尚：我的大徒弟是陈霖苍，还有台湾的。通过三年的考验，今年我收下了东北的杨占坤。其实我对学生也是很挑剔的。我对于那种拜师、镀金、图虚名的事很反感，师生也应是朋友。前不久上昆排《龙凤杉》找到我，我就很高兴地同意了，我更希望给年轻人来点实在的。

　　最遗憾被“文革”耽误10年

　　记：您最遗憾的事是什么？

　　尚：我最遗憾的就是在“文革”中被耽误了10年，损失太大了。在我26岁正是蓬勃发展的时候，却被耽误了。其实我现在应该干的是50岁人干的活儿，但我的身体精力达不到了，这个伤痕是很重的。

　　记：您当时想过以后还要唱戏吗？

　　尚：没敢想。我那时候伤痕累累，甚至都想过改行修自行车去，因为我对拆装自行车一直比较有兴趣。

　　信报记者唐雪薇

　　

尚长荣：《廉吏于成龙》 劝当官者非我之有莫伸手(图)

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