作者： 康盛来源：
比起某位热衷武侠巨制的著名导演，王超算得无名之辈。即使是他的上部作品《安阳婴儿》也未进入主流院线，只在“小资”“愤青”的有限范围内传阅。然而，上月末在美丽的法国小城，40岁的中国影人再次赢得世界尊重。11月30日，中国导演王超凭《日日夜夜》折桂法国南特三大洲电影节，获得最高奖———金热气球奖。1997年，导演贾樟柯和电影大
师阿巴斯曾站在这个舞台上。
其实王超早已带着《安阳婴儿》周游世界，戛纳便是其中一站。该片还被法国发行量最大的电影杂志《Telerama》评为2002年度15部最棒的电影之一，与之并列的是罗曼·波兰斯基的《钢琴师》和佩德罗·阿莫多瓦的《对她说》等。
去年，导演李杨凭《盲井》从柏林牵走一头“银熊”。与大师齐名，在中国影人中，不再是贾樟柯的专利。要说上述三位中国导演的片子有什么共同点，除了非职业演员、自然光、方言对白、长镜头和不被群众认识，就是与煤有关。晋人贾樟柯，片子构图取景大抵在山西境内；《盲井》讲煤矿里以钱易命的险恶故事；《日日夜夜》说的是小煤窑主的自赎。
翻开报纸，国内新闻版面上频繁的矿难报道让读者“见怪不怪”，接近麻木。地下蕴藏黑金，地上掘金者生活并不宽裕，生命在须臾间。卑贱者最高尚，在黑暗中取火者最高尚，将之歌咏者最高尚。生长于黄土地的王超、李杨、贾樟柯的作品，自觉或不自觉地将目光投向最熟悉的日常生活，不同于“第五代”的“视觉盛宴”和自我陶醉，将单纯对影像的迷恋飞跃为对市井生活的体察。客观、冷静、人道、自省、拷问、悲悯成为理解新一代中国导演的关键词。诚如贾樟柯所言，他的片子讲的是别人的故事，却如自传。
电影是生活的渐进线。然而观众迷失于大批逃避之作、粉饰之作和恶俗之作中，踯躅不前。新获奖的王超代表的新势力，最起码还原了真实生活，让人心头一颤。（康盛）
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