影片《桃色》的开篇讲的是章小惠饰演的房产经济美丽遇到一位日本客人梅木夫人，受其委托出租一间风格独特的旧宅，从而陷入到一种奇异的情欲迷阵之中。这样的剧情设置通常都是非常有搞头的，故事结构也可以发展得引人入胜。但是故事似乎在杨凡手中玩得极其迷离，情节上相互脱离散乱，光影浮动，怎一个晕字了得。在一开始我几乎看得有些五迷三道，有些不知所云，只知道梅木夫人、梅木和美丽三个女人在画面里极其妖媚和诱惑地走来走去。一直看到后来方才渐渐迷雾散去，显露出一段曾经的前世孽恋。而影片中现实与幻想
和交错，时空的重叠都让这一切都看得人眼昏花。
如果说这是一个现代版的聊斋倒也并不为过，而杨凡更是大胆将现代的西化的异性、同性、变性、虐待与被虐狂各类情色东西融入到这样一个人鬼情欲的故事之中，真可谓精装现代版聊斋。在这样一个聊斋的故事中，梅木夫人和三十年前的她，以及男友、美丽同时出现在同一时空的老宅中倒是很具创意，甚至有些匪夷所思。
杨凡对电影美感的一贯要求在影片《桃色》中同样被得到了印证，流光飞舞似的色彩和迷幻般的音乐将影片营造得如同隔世幻境。服装和色彩的运用显得极致而夸张，诸如梅木夫人的服装和那间老宅的装修都是如此。一些的光影都让人有些眼熟，像极王家卫的《2046》，低调暧昧的色彩以及复古而略显华丽的服装，充满潜意识的诱惑性。
SM性虐待被引入到影片之中，在杨凡的电影作品中属于难得的大胆，在香港电影也属大胆之举。这种在日本情色影片中频繁出现的花式类，在国际舞台上也是颇为出名，像大岛诸和诗山修司这样的名导演都是个中的高手。尽管香港电影在世界上有着一席之地，但由于在中华保守文化的影响之下，在香港电影中仍未有如此大胆出格的展现，更何况像杨凡这样颇有名气的导演。
（蕥 嬉／编制）
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