少年周星驰已经道破了功夫的实质：行侠仗义，就是拯救弱者手中的一块棒棒糖。
爱情 周星驰这个小混混在公车上被人痛扁一顿之后，逮见黄圣依的摊子，立刻拔刀抢劫，自此直到他被斧头帮抓走，这是《功夫》惟一的爱情段落。我身边的女观众并未像两个星期前看《天下无贼》那样不断抽泣而是大笑。黄圣依那块棒棒糖摔碎时，我憋不住眼泪。周星驰发疯一样把抢来的一把钱塞到林子聪手里说，你这个人没救了，还是回家养猪吧(大
意)，我想电影院的男观众都知道这段话是向谁说的、他为什么会这样说。
惟其如此，才能让一个武林高手的涅槃之路痛快淋漓。
然而《功夫》之让人叫好并非爱情这一处。这只是说——《功夫》连这个微小末节都没有放过。
街道 《功夫》的背景猪笼城寨，它究竟是在哪个确切年代、究竟是在上海滩抑或香港都不重要，反正这里鱼龙混杂，什么人都有，穷得连黑社会都不光顾。观众随着镜头进入城寨，镜头语言只有一个：描摹。老街道，老铺面，老招牌，骑楼，旗袍西装，各种口音的人家(所以说国／粤语版本虽不重要，但最好还是看周星驰讲广东话)，如此等等，充满了世俗生活日常细节，铺张大气。想到周星驰的所谓致敬，我想不仅是对功夫电影的致敬，还有对中国老电影的致敬——这种一厢情愿的说法也可以这样说：周星驰在《功夫》里让我们看到了电影最好最美妙的部分／品质。包租公元华走街串户，喝得烂醉，吃好了就许诺减租，占哨牙珍便宜，行的说的都是人话——包租婆不讲人情，其实行的说的也是人话，他们的一门心思都是小市民的。
城寨这个丰富的小世界同时是导演的一种心思。周星驰没有放过对一条街道的罗列，作为观众，我感谢他让我看到了电影里的人是“生活”着的人，而不是《十面埋伏》那样，盛唐事件，连一条街道都没有！李翰祥拍《金瓶双艳》，风月片，你看看郓哥(单眼皮成龙)是在什么街上吆喝的！
功夫 黑白镜头里的少年周星驰对着大树挥掌，见叶子微动，喜上眉梢。看到这里一阵开心，开心得想哭！那几乎是每个男孩子的梦想，《功夫》唤起了童年时代的笨拙招式，不仅如此，它还在两个小时里唤醒了种种“功夫”。
如果你已看过这部电影，请闭上眼睛回忆一下《功夫》的渐进场景：冯小刚被斧头帮撂倒，斧头帮一时露尽脸面；等到林雪、陈国坤先后被城寨三大高手放翻，斧头帮？小CASE啊。可是三大高手也抵不过两个盲炳，包租公包租婆终于现身，又胜出一局。每出戏都酣畅痛快，不断重复、压抑、爆发，直到斧头帮找出火云邪神，大败二包，危难之中终于天将降大任于周星驰，迎战火云邪神，迎来真正的高潮。这些剧情统统跟功夫有关，更与中国功夫有关：强中还有强中手，一山还有一山高，柔能克刚，从来都是中国武侠的哲学，也是中国人的处世观。想想我们从小看过的功夫片(包括那些金庸梁羽生)，哪部不是这些路数？现在看来，只能道一声：久违了！
和大部分功夫片(武侠小说)稍有出入的是，《功夫》并非讲述一名武林高手的成长史，正如周星驰在接受采访时所说，“功夫”都在配角身上。但不可否认，这仍然是一部不折不扣的功夫片，在周星驰这个无业游民还是迷醉于功夫的小细路时，已经道破了功夫的实质：行侠仗义，就是拯救弱者手中的一块棒棒糖。
特技 据说《功夫》中从斧头帮大战冯小刚到周星驰迎战火云邪神，从古老拳法打到神功盖世，乃是功夫的与时俱进。前晚有朋友看完首映后，大叫特技尤其不好看云云。周星驰是偶像，也许在有的粉丝看来，《功夫》是不合格的周星驰制造，但是——试想一下，周星驰真要拍一部刘家良式的功夫片，我相信他才是疯了，大家都会说他疯了。
猪笼城寨三大高手对决斧头帮，你一定会想到《黑客帝国》，周星驰的电影，造型特技也不奇怪，奇怪的倒是为什么他做得这样好。与包租婆追赶那场，尤其精彩！如果按照规矩的武侠电影节奏，《功夫》脉络清晰：冯小刚那场算是楔子，上面提到的几场打斗则是一环接一环的高潮，周星驰去救火云邪神有点吸引人的诡异，加上最后的决战，大展特技，大显武功……除了大片，我们还有什么词可以冠在《功夫》的头上？《功夫》又怎么能缺少特技？戴新伟
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