《天下无贼》在某种意义上标志着冯小刚回归了主流。仔细分析一下《天下无贼》得出这样的结论并不困难。现在主流电影流行的配方无非就是动作、特技、情感的混合。显然这三者在《天下无贼》中并不难找到。甚至冯小刚为了主题的崇高，而无视情节的逻辑性。许多人看完《天下无贼》都在问同一个问题：这样的情节可能吗？
《天下无贼》显然已经不是传统的冯氏风格的电影。《天下无贼》虽然关注的还是小
人物的悲欢离合，但是这种小人物已经披上了崇高的外衣。《大腕》《手机》里的小人物是带有黑色幽默的。他们更多的表现得是一种玩世不恭。这些人物与王朔笔下的人物如出一辙。其实男主角由葛优换成天王刘德华，就应该明白冯小刚电影中的小人物已经不是我们自然人性的集合体，而是我们所被要求的某种崇高的集合体。在某种意义上说，《天下无贼》所刻画的小人物其实离我们很远。虽然我们很熟悉扮演这些角色的演员。
冯小刚将这一变化称之为“转型”。也就是说冯小刚希望自己的电影更靠近主流。王朔在文学界的境域也许昭示：他不能再走他所习惯的那种套路。但是冯小刚也许忽略一点就是，他现在所谓的主流电影更像是一部童话，无法去撩拨人们心底最脆弱的那一部分。是王薄还是严守一接近观影者的生活呢？没有接近，产生共鸣可能只是一句空话。这也许是个见仁见智的问题。
此时的冯小刚很像几年前的张艺谋。张艺谋经过转型终于取得了令人咋舌的票房成绩。但是不得不承认一个现实就是张艺谋的电影再也没有了《红高粱》中的那种生命张力。冯小刚的转型会怎样呢？就目前来看，冯小刚所谓的转型标志着中国电影又少了一位真正关注小人物感受的导演。
正如余华的《活着》所要表达的：对于中国人而言，活着不仅仅意味着生存，更多的是一种哲学。那么中国的电影是否也应该关注这种生活哲学呢？这是完成转型的张艺谋以及刚刚转型的冯小刚所需要思考的问题。艺术虽然高于生活，但是也必须尊重生活。
怀念那个曾经创造出严守一的导演。
（沈东坡）
| 
