词虽赋的是琵琶，而这两句却无疑写的是王昭君。
写王昭君的人多了，但没有谁能像稼轩这样，将一腔悲愤融解于这巨大的时空之中！马上离愁三万里，虽虚却实。昭君远嫁匈奴，一路行去，遥遥万里，乌桕残阳，使人想到《西厢记》里“都是离人眼中血”那么凄婉而悲壮。将一个离愁的空间拉得这么大，则词就非沉郁深厚莫属了。他紧接以“昭阳宫殿”这似实却又是虚写一笔。因为在三万里之外，她纵
望，又何尝看得见什么“昭阳宫殿”？存于意而已。最妙是那将“孤鸿没”与“昭阳宫殿”叠印起来。“没”者，落也。孤鸿落处，足见其荒凉无人，而“昭阳宫殿”又是何等的壮丽辉煌！将这两者叠印在一起，固然是昭君眼中景与她向往的结合，然而这却无异将这三万里又拉成了从存到没的千年之长的时空！看他将这一腔悲愤，撑得多么开阔而深邃！
三万里愁，然后再看看汉宫，不仅未见荣华富贵，只是一堆瓦砾，任孤鸿起落而已。这一来还有什么愁的呢？巨大的时空，已将它全都虚化了！足见这“孤鸿没”三字是何等的分量！又是何等的见技巧。清人陈廷焯在他的《白雨斋词话》中说：“稼轩词于雄莽中别饶隽味。如‘马上……’多少曲折。惊雷怒涛中，时见和风暖日，所以独绝千古。”“马上离愁三万里，”确乎雄莽而多曲折，直谓之“惊雷怒涛”固无不可，他却异想天开地由马上而跳越千年，则这“孤鸿没”虽足能化三万里之愁，而却淡远如烟，看似轻倩，其力真个要直透纸背的了。
《人民日报海外版》 （2004年12月27日 第七版）
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