来沪再演《徽州女人》的韩再芬，近年频繁涉猎影视、小品、话剧：从电视剧《走向共和》中袁世凯的妻子，到春节晚会与巩汉林合作的小品《都市外乡人》，以及前不久与广东话剧院合作的话剧《白门柳》中“秦淮八艳”之首柳如是……对此，韩再芬说，她之所以搞“跨界”行动，是为剧种拓展视野，因为黄梅戏必须在改革中发展。
韩再芬告诉记者，如果仅仅为了生存，那拍拍电视、走走穴，可以过得很好。“但从
小我的内心就很像男孩，骨子里有一股往前走的劲儿，认定了的事一定要去做。我感到现有的黄梅戏手段还不够多，所以希望能从其他艺术门类中汲取营养。”
在《徽州女人》中，她汲取了话剧的、舞蹈的、绘画的许多营养，跳出了旧框框，提高了剧种品位，尝到了创新甜头。这些年，她积极参与影视剧及话剧的演出，主演了非戏曲类电视剧《清明上河图》《红粉须眉》《尘埃落定》等，就是希望通过这样的广泛涉猎，与时代贴得更近，为黄梅戏的发展寻求新观念、新手段。
今年上半年，她创意、策划、主演的现代黄梅戏《公司》引起很大争议，专家批评该戏缺少戏曲程式，唱腔缺乏剧种元素。对此，韩再芬指出，黄梅戏历史很短，多数人对黄梅戏的认识仅停留在《天仙配》《女驸马》上。其实严凤英演《天仙配》时也对传统曲调进行了革新，当时人们并不认可，拍电影后才逐渐为人接受。她说，不少戏曲程式年轻人无法理解，要吸引新一代，就必须创造如打电脑、接手机等新程式。所以，探索中有争议是很自然的，要是过分看重结果而不重视改革过程，是很难取得成功的。
韩再芬表示，这些年她经历了许多挫折，对失败看得很淡，并学会了坚强，就像梅花奖，她等了10年，从不因失败而气馁。她认为，地处安徽的黄梅戏，南北、东西交融，最大优点就在于兼容性强，既好看又好听，虽有强烈地方特色，也容易为其他地方观众接受。黄梅戏要想走出困境，不能故步自封，仅仅依赖旧有的一些东西；而一定要有新的元素加入。
本报记者端木复
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