陈忠实获茅盾文学奖的长篇小说《白鹿原》改编成电影一事，一直受人关注。让人惊异的是，除了编剧是凭借《霸王别姬》、《活着》、《红樱桃》等名片蜚声国际的芦苇外，其余主创为两位非主流的年轻人。前晚，趁着芦苇赴美国探亲在北京停留之际，记者采访了他和影片导演王全安。芦苇对陈凯歌、张艺谋、田壮壮这样的大导演，毫不讳言，对他们近期创作水准颇有微词。唯独对王全安和女主演余男两位后辈，评价极高。由此可见，非一般定义上的大导演、大明星的两人敢于勇挑重担，还是有“金刚钻”在手。
芦苇甘愿做伯乐
《白鹿原》改编成电影，是西影厂的重点项目，导演、演员人选一直难以确定。芦苇透露，厂领导应该接触过陈凯歌、张艺谋等大导演，但碰了软钉子，而他看过电影《月蚀》和《惊蛰》后，力荐王全安。
芦苇回忆：“我跟王全安并不认识，但我看过他的电影《月蚀》，这是中国第一部真正的城市电影，当时的感觉就像我第一次看《黄土地》一样，我觉得他很有潜力。后来我又看了他的《惊蛰》，他对农民的关怀是真诚的，是人的关怀，不是伪善的关怀，像《和你在一起》那样。所以我就觉得，《白鹿原》让王全安拍肯定可以。跟厂里推荐后，厂领导看的是数字版，还没看到一半，他们就嫌制作粗糙不看了。我把它拿回家，又看了一遍，觉得更好，就一口气写了3页纸的推荐信，复印了5份，挨个给他们，让他们再看一次《惊蛰》。我告诉他们，拍《白鹿原》的人，不用到处去找，就在我们厂里。完整看完后，领导激动，这就是我们要重点扶持的导演。”
就这样，王全安在伯乐芦苇的力荐下，接下了重任。此时，他们还没见过面。王全安讲述两人的第一次见面很“暧昧”，“我早知道芦苇老师，但不认识，在机场等他，我们坐到车里，初次见面，很长时间没有语言交流，气氛隐约透着尴尬。”
改编绝对不卖弄
芦苇的名作很多是改编自著名作家的小说，比如《活着》改编自于华、《霸王别姬》改编自李碧华。为什么《白鹿原》又让他心动？芦苇的答案是：“这是一部真正站在农民角度的作品，它是农民的生存史，它把农民作为一个人来读。同时也是很不错的区域史，它展现了生存的艰辛、生命的艰辛，这是最感动我的。”
不过，《白鹿原》改编并不容易，它的史诗特点，决定了人物的庞杂，横向铺展多过情节描写，这种缺少情节、人物众多的特点，恰巧是电影的困难。因此，芦苇一边说着“这是件费力不讨好的事”，一边很有信心地动手，“技术上大刀阔斧，保留打动我的地方，主要人物删减到7个。与以往电影不同，他们没有绝对的主角、配角分别，是群像，故事情节浓缩，但也是发散式的。”
剧本成型后，曾送交电影局讨论，芦苇首次透露，讨论中专家意见不统一，有人觉得电影拍到两个半小时，太长了，但也有人说，就是长才好。当然，也有人提出来不要卖弄暴力、性，要以中国观众可以接受的尺度为标准。这些我都是接受的。我们本来也没打算卖弄这些，保证不像《周渔的火车》、《恋爱中的宝贝》里面的性那么可怕。
批评直指张艺谋
言谈中，记者发现芦苇非常直率，对各种问题都直言不讳地发表自己的看法，观点也颇精辟。说到中国电影在今天无论是产量还是票房都大丰收，芦苇隐晦批评道：“看数字，不如看大跃进。中国电影现状是整体水平不高，创作不是为艺术。刚解放的时候，电影数量不多，但一部是一部。像《小城之春》等一些影片，能让人记忆一辈子。”
记者趁机追问芦苇对田壮壮重拍《小城之春》的看法，芦苇很幽默地表示：“壮壮啊，他干了件糊涂事。”而芦苇刚从美国回来，又跟张艺谋合作过，有记者问他张艺谋的《英雄》、《十面埋伏》在美国的反响，芦苇直言不讳地批评：“张艺谋丧失了判断力。我很奇怪，他怎么突然就找不到创作思路了，电影里有那么明显的漏洞。《幸福时光》一无是处，《英雄》漏洞百出，《十面埋伏》简直就是搞笑了。他简直是向常识挑战。破坏类型，天才可以，像昆汀，老张不行。过去他骑自行车来找我说剧本，一待就是一夜。现在想见他，还得跟他秘书预约。”
直言批评之余，芦苇也直言不讳地表扬王全安以及女主角余男。他称余男为国内难得一见的好演员。其实，能凭借一部电影就拿到金鸡影后，余男很有实力。而她却自愿躲开娱乐圈的繁华，怕被名利消耗了自己。她精通英语和法语，可以用流利的英语接受英文频道采访。这样的素质和实力，确实为女演员中所不多见。而王全安导演，仅拍过两部小成本电影，即打动了如此挑剔的芦苇。由此可以确信，虽然这两位主要人物并非传统意义上和主流视野上的大腕，但应该能给观众以惊喜。《白鹿原》预计投资三千万，制作周期约为半年。晨报记者侯柠柠女主角余男简介
余男是北京电影学院表演系1995级毕业生，主要作品有：2002年与王全安合作了《惊蛰》，饰演二妹；同年与导演KRIMDRID合作了《狂怒》，饰演晴；还与王全安合作了《月蚀》，饰演雅男与佳娘。余男曾获得第19届法国巴黎电影节最佳女主角、第11届中国大学生电影节最佳女演员、第23届中国电影金鸡奖最佳女演员、法国杜威尔国际电影节最佳女演员奖等殊荣。
