本报讯（实习生邱致理）近日外滩三号沪申画廊开幕的“上海建设———上海年轻艺术家群展”上，我们看到徐震、杨福东、杨震中、施勇等一批上海青年艺术界中坚力量对上海城市文化的感知和反思。不拘一格的影像、装置、雕塑作品用各自的语言“打破了观众常规的审美习惯”，并告诉观众“当代艺术不仅可以用耳朵听，用眼睛看，还可以用来吃、用来玩”。
策展人张黎介绍说，“上海建设”的主题其实来源于20世纪50年代由宋庆龄创办的一本外语杂志《中国建设》，它分多个语种向世界各国介绍中国的社会主义建设。50多年后的今天，上海的发展和成长在本质上是否经过理智成熟的思考和感知，仍然是一个深刻的文化问题。“上海涌现出的这批年轻艺术家，以独立的思考敏锐地捕捉到我们时代特有的社会心理景观。尤其他们的影像创作正在整个中国当代艺术领域形成一种独特现象。”
曾在去年入围美国最重要的当代艺术奖“HugoBoss奖”的艺术奖杨福东，布展前才决定用最后的参展作———一部三分钟的16mm彩色电影《路客再遇》，“讲了两个男人戴着手铐一起逃亡的故事。我想表达的是，无形的放弃实际上是一种解脱，它能让人放松。其实犯人在逃亡的过程中巴不得被警察抓回去，因为漫长的逃亡过程很辛苦的，不管在生理上还是在心理上，他们希望得到解脱。”
沪申画廊“女当家”翁菱表示，上海的城市建设显然还不完整，现在的美术馆还只承担着展示空间的功能，国家缺乏对当代艺术应有的专业扶植手段。很明显，北京和上海，哪里先建起来，哪里就先获得一张城市名片。总的来说，上海在当代艺术方面需要补做很多功课。
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