掐指一算，这次《十面埋伏》进军奥斯卡，已经是张艺谋的冲奥第5枪了，但没有一次打中靶心。记者特别采访了几位电影专业人士，除了解剖《十面埋伏》的得失，曾执导过电视剧《北京人在纽约》和电影《刮痧》的郑晓龙导演更特别直言：“中国电影应走出国外得奖情结，加强完善自家的评奖规则。”
当年《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳外语片等4项大奖，郑晓龙曾公开表示：“我为获
奖这件事情欢呼，我觉得中国电影有了一次更好的进入美国市场的机会。”昨日，郑晓龙在接受记者采访时，依然抱这样的观点：“让更多的观众了解并喜欢中国电影，这当然是求之不得的好事，而武侠片在其中承载着非常繁重的责任，因为中国武侠这种电影语言是最容易被世界观众所接受的。”
郑晓龙用“电影不拼技术，拼德行”来给中国电影的冲奥路程下定义。自称没有看过《十面埋伏》的郑晓龙，无法评价“埋伏”错失奥斯卡的真正原因，但说到个别中国电影人和观众的误区，却是直言不讳：“奥斯卡不能等同于其他欧洲的电影奖项，欧洲电影节的评委可能会因为某部影片个性张扬而给它一个奖，但奥斯卡不行，它的评委多达近6000人，所以更接近于大众口味，价值取向更趋向于健康平实。”
郑晓龙以一个电影人的专业眼光审视，赢得奥斯卡奖不能拼技术手段，而应该拼电影中精神层面的美：“要论技术手段，只要资金到位，一个合格的导演都能拍出视觉上美轮美奂的作品，不会有本质上太大的差别。但是如果从人文精神和挖掘人性美的深刻认识上来品评，就会看出差距了。”在郑晓龙看来，电影要想打动人，得从精神上入手，“眼睛里只能看出美不美，不能从骨子里感染人”。
谈及奥斯卡对中国电影的深层次影响，郑晓龙思考了半天才谨慎作答：“说实话，‘挟洋示众’是中国人的传统思维方式，其实说白了就是我们自己的电影评奖不够规范和权威，才对别人的肯定那么看重。”郑晓龙说，中国电影自打有评奖那一天到现在，套在奖项上的条条框框太多了。他说，电影工业作为一种舶来品，在中国电影人的骨子里就有一种“挟洋示众”的媚外心理，“这种心理也导致了严重的不自信，这种不自信一天不解决，我们就一天还对奥斯卡有畸形的膜拜”。(林娜)
（栩／编制）
