已是凌晨时分，我躺在沙发上看一张VCD--《百兽奇闻》。很奇怪，大多数动物在交欢之后，对着旷野发出凄厉的嚎叫，表情却是莫名的悲哀。在潮水褪去之后，它们也会像人类一样感觉到空虚吗？性是人类最神秘的舞蹈，然而，我们的文明建构在对绝对快乐的压抑之上，伴随着这舞蹈的是一连串的谎言与谣传。直到今天，它依然是一个远远地躲避着我们良知的秘密。正如再深再寂寥的星空，也总会有不眠人守望一样，在性的领域，也有些不眠人以笔、以声、以景象为我们刻下印痕。当最终的空虚来临时，这些深深浅浅的印痕及时地把我们从中打捞上岸。

　　好莱坞的主流商业影片仍然在以“性”为幌子，半遮半掩，扭捏作态地招揽观众。《九个半星期》、《黑兰花》、《脱衣舞娘》……在色情的表像之下，赤裸裸的商业目的欲盖弥彰。相对来说，1997年的《热舞之夜》算是一个异数。影片以美国六七十年代嬉皮运动、性解放浪潮为时代背景，讲述了一班色情电影工作者的沉浮辛酸，潮流过去之后萧瑟、迷惘的落寞情怀刻画得十分让人感触。

　　意大利电影《巴黎最后的探戈》在1972年完成后以其惊骇世俗内容引起一片哗然。此片在意大利被当局以过分色情且亵渎宗教而禁映，并以刑事起诉制片人和导演贝托鲁奇，五年后才得以解禁。马龙-白兰度拍摄此片时已经70多岁了。在片中他与一陌生少女邂逅并陷入疯狂的肉体游戏之中，而少女亦有男友，究竟哪一面更为真实呢？灵魂？抑或肉体？在那些陌生的交谈中，我们可以道出灵魂深处不为人知的隐秘，而熟悉的恋人之间，有时候那种隔阂却像横着一堵难以逾越的高墙。

　　极致就是美，任何事物都是如此。日本导演大岛渚的《感官王国》就是这样一部以纯粹而达到极致的电影。影片取材自日本一则真实案例。主仆之间一段不可抑制的爱欲，在游戏中一步步升级却仍有一种力量将他们往前推去，那是一个不为我们所知的所在。最后，女主角在癫狂状态之下令男主角窒息而死并割下他的性器逃亡，被警方捕获时她一脸幸福。除了死亡，情欲的尽头又在哪里呢？这骇人的故事所隐含的某种人性真相在影片唯美的摄影、细腻的表演带动之下逐渐显影，迫人思考。影片中有一个镜头是描写男主角与女主角小小的分别后十分失落地行走在街道上，一队整齐的军人急急而过。整部电影极力渲染的色情意味因为有了这样一笔瞬间得到了升华。那与自然人性背道而驰的是一种什么力量？

　　意大利电影大师帕索里尼一生都在这一题材中探索，给我们留下了像《一千零一夜》以及1975年的最后一部作品《索多玛120天》这样像谜一样的影片。愈行愈远愈悲哀，就这样一步步走进了一个没有光的所在。能够柳暗花明的，非你我凡庸之辈。(文/李孟夏)

　　(城市画报)