一个平常的夜晚，一个平常的家庭，父女二人平常的忙碌、温情和疲倦，等待着一次平常的团聚……话剧《爱你不容易》在帷幕开启的时刻向我们呈现出一幅平常的居家场景，时间在我们司空见惯的"日常生活"的轨道上无声地滑行着。但是随着女主人公归家的脚步临近，观众和剧中的人物一起听到了隐隐的雷鸣，所谓"日常生活"将要在下一个时刻脱下它平庸的面貌，暴露它的瑰丽亦或狰狞的另一副脸孔。与其说《爱你不容易》是一出情感的戏剧，不如说是一出时间的戏剧，在戏中我们也将要和人物一起遭遇时间的奇变。

　　从戏剧形态上说，《爱你不容易》叙事的元素要远远重于性格的元素。人物内在的冲突和矛盾在戏剧开始之前便已发生，但却在这一特定时空被挖掘和发现，于是舞台构成了日常生活时间的裂隙，这个裂隙像一面镜子，将人物隐藏的灵魂赤裸裸地暴露出来。首先是女儿爱上了一个有妇之夫的飞行员，这个飞行员又是母亲的部下；母亲向女儿袒露自己年轻时一段隐秘的情怀，她也曾经迷恋过同是有妇之夫的英雄上级；最后是父亲在迫不得已的情况下坦白自己爱上下岗女工的故事……戏剧引起观众震撼的，还不仅仅是三位人物勇敢地讲述自己的爱情故事。更重要的是，他们面对社会的谴责或压抑，面对自己的情感时所表现的严肃、认真、软弱和迷惘，通过三个人各自迥异的情感方式和结局，爱之艰难的普遍情境被提升出来，戏剧也因此获得了一种悲剧性的崇高效果。

　　表面上，这出戏中最有魅力的人物是父亲郑雄杰，他质朴、谦卑、更为生活化也更忠于自己，最后他终于走出家门，他说是"请一个长假"，我们几乎可以预期他可以与自己的灵魂得到一个真正的度假。更有深度的人物是女主人公汪月琴，她的悲剧意味着对爱的缺失的无知无觉，而现在她觉醒了，这双重缺失的觉醒将使她在戏剧结束以后进入更激烈的戏剧。这或许是另一出戏，禅宗有公案说：我与我周旋日久，不如做我。