在电影圈，张艺谋就像一个神话，被"金熊奖"、"金像奖"、"银狮奖"……演绎得如火如荼。如今，"网上选秀"又将张艺谋推向了娱乐阵地的最前沿。或许，在相当一段时间内，张艺谋仍是人们谈论不休的话题。

　　作为"第五代"电影人的精英，张艺谋的国际级地位当然绝非徒有虚名，以银幕为切入点，引领一种崭新的叙述方式，将电影文学化、个性化，是张艺谋最具现代意识的创造。然而，如何完成从现代向后现代的升级，却是张艺谋等一批导演所面临的集体挑战。

　　无论张艺谋是否认同，他的如鱼得水本离不开一个强大的现当代写作背景，从《红高粱》到《菊豆》再到《大红灯笼高高挂》，张艺谋绝对的成功都少不了当代文学敲打边鼓。当然，莫言、刘恒、苏童等人与张艺谋的强强联合，是他们双边的幸运，电影与文学相得益彰的状况也本无可厚非，搬上银幕的文学变得更加立体、鲜活。但是，当张艺谋试着游离这个环境，铺叙一个更为独立的自我，他的电影便顿时抽离了深层的关怀：《我的父亲母亲》的成功，不能不让人怀疑是一种"名牌效应"在起作用，如果任何一首抒情的电影散文诗都可以捧回"银熊"，那么电影便不再需要思考。

　　也许张艺谋在尝试以一种更为冲淡的风格、情节，言说真情、打动观众，但是在冲淡和浅显的摇摆中，张艺谋却以一次失足告终。

　　或者，人的名声太大，就容易患得患失；或者，被名誉主宰的人生，就不得不随波逐流，观众不愿放弃张艺谋就如同张艺谋不愿放弃观众，我们期待着张艺谋早一天完成他对自我的超越。(隆隆)