《卧虎藏龙》本报娱乐评论员评分：★★★★

　　导演：李安

　　武术指导：袁和平

　　映期：7月14日

　　出品：哥伦比亚

　　六部暑期引进大片的影评至今日告完。六部大片中，《卧虎藏龙》片不如《角斗士》但远胜《M∶I-2》李安初次尝试武侠片虽不能成为他个人最佳几部作品之一，却证明他可以拍出及格的武侠片。总体评价B＋到A之间。建议影迷朋友不要抱着看刺激动作片心态，也不要对剧情期望太高，不然都会失望。而若当做欣赏武打动作之美会很有收获，结尾章子怡跳崖戏既拍得美又有意境，经典画面勿错过。

　　武指评介

　　武打，最棒的部分

　　评分：5分

　　我们看惯了那种快速节奏、绚丽爆破的香港武侠片；那种一开场便来一场声势浩大、绚丽精彩打斗场面，先满足一下感官上刺激的港式武侠片。相形之下，《卧虎藏龙》便显得有些许的“文艺”了。整体而言，这是一部细致而考究的武侠电影。

　　不过，这并不是代表说，《卧虎藏龙》武打部分的打斗不够精彩。错！这部电影最棒的地方，就是在于影片中的武打部分。影片中，没有那种常见的，一出招便有猛烈火花出现的“奇功招术”；而是招招实枪实剑、短兵相见的武术打法，然而，平实中却又有着令观众看得目眩神迷、血脉贲张、心旷神怡的武打画面效果。

　　片中并且使用了大量传统吊刚丝、及现代电脑科技电影后期制作的手法，营造出一种华丽飘逸、令人眩目的飞檐走壁轻功效果。有一场周润发和章子怡穿梭在竹林里面打斗的戏：只见两人施展轻功，飞跃于竹林间上上下下，最后决战于竹林树梢上，两大高手，脚下踩着柔软而有弹性的竹子，将竹子化为一道弧线，一种剑拔弩张、一触即发的紧迫感，真是令人叹为观止呀！

　　《卧虎藏龙》的武术效果，比《黑客帝国》的“轻功”有过之而无不及！这部份就值回票价了。(龙)

　　《黄飞鸿》的舞蹈版

　　李安是个聪明的导演，片中精华戏全都放在结尾，反而让观众在离戏院时会有意犹未尽的感觉。千万警告把本片看成打斗商业片的观众不要抱着这种心态去看，李安不管拍什么片都很“李安”，节奏舒缓温和，本片节奏比《角斗士》，《与魔鬼共骑》都慢，即使是打斗戏，也是令人惊叹动作之美，不会给人刺激，紧张的感觉。但动作戏真是美，几乎是全盛时期徐克武侠片的水准，风格是《黄飞鸿》的舞蹈版，重实不重虚，段数多时间又长是最令人惊艳的优点。很难想像一部李安的电影竟是以动作场面取胜，情节，人物描写成为败笔，但《卧》片就是如此。小说情节本就稍嫌单薄，再经删改更显贫弱。(安)

　　武侠新生命

　　《卧虎藏龙》带出的信息是：武侠电影的世界有无穷开拓的空间。李安最教人赞叹不止的是草上飞、墙上飞、水上飞、凌空飞，还把这些动作在画面构成美感，构成写意的节奏，生命力量的展示。周润发和章子怡之斗，章子怡和张震的搏杀，还有章子怡力斗江湖人物，从飞檐走壁、竹林大战、水面追逐、悬崖飞扑，甚至在树顶森林中的来往，那份山明水秀意念，就像墨笔在大自然的飞舞，而且起落有序，构成画意的音乐感。当中展现的生命力，绝非平地动作所能概括，李安在《卧虎藏龙》的武侠梦，为这类电影注入了新生命力量，影像确是好看。

　　从“马骝戏”(美国人取笑香港动作电影是“马骝戏”)到哥伦比亚公司的允许李安拍《卧虎藏龙》，其间的变化不可谓不大。李安今次的尝试，在好莱坞来说是破天荒的，如果美国观众真的受落，武侠电影会在美国有个不大不小的潮流。如果失败的话，这部电影在亚洲肯定还会有持续力量，带出了新潮流。(豆)

　　导演评介

　　不够危险的李安

　　评分：4分

　　尽管拍的是武侠片，李安导演仍然是抛不掉他那套“戏以载道”的观念∶着重伦理道德；凡事讲求周全圆满；违反了伦理道德就必然会有冲突的场面；在冲突之中必然要有救赎之行为；危机产生之后，带来了家族的团结、或是个人的死亡，因而得到了伦理道德上的救赎……从《推手》开始，移民异国的父与子之间的伦理道德，传统儒家父亲与洋媳妇和西化孙子间的冲突，夹在中间左右为难的儿子，这一切的一切带来了危机，然后危机之后，便是父与子家族的团结……之后的《宴》，尽管是以男同性恋为题，也是跳脱不开这个伦理道德；周全圆满；危机冲突；道德救赎；家族的团结……同样是以男同性恋为题材，后来王家卫导演的《春光乍泄》便比他显得“危险”多了；那属于欲望沉沦、人心底层原始赤裸的危险……这是咱们“安全的”李安导演，电影中所欠缺的。

　　接着的《饮食男女》，还是跳脱不开这个伦理道德“安全的”主轴……到了《理性与感性》时期，正逢全世界一股“简约主义”潮流当道，李安开始跃上国际，有了更充裕的资金，并且和一群一流的演员们合作，所以造就了正逢其时的李安，因而蜚声国际。尽管，所拍摄的《理性与感性》是改编于世界名著，然而，仍是着重伦理道德；讲求周全圆满；发生冲突、危机(凯特温丝蕾戏中角色病危)；然后危机救赎之后，家族又再一次大团结……所以，跃上国际的李安，会选择拍《理性与感性》这样“安全”的体裁，不是没有道理。

　　接着的《冰风暴》，更不用说了……然后，到了近期以美国南北战争为体裁的《与魔鬼共骑》……嗯，我是没有看啦，不过请容我大胆臆测，不外乎还是跳脱不出这个∶伦理道德；周全圆满；危机冲突；死亡救赎；家族团结的范畴之内……所以说，到了这个2000年、世纪末，一种科技的、充满无限可能的时代来临时，咱们这“不够危险、也不够冒险”的李安导演，所完成的《冰风暴》、《与魔鬼共骑》这两部作品，没有能得到全球观众票房上的“青睐”，似乎是有给他…呃…嗯…嗯…啊……不无道理。

　　也许，李安自己有察觉到这个“残酷现实”的存在；所以，现在，只能尽全力放手一搏，开始冒险……其实，李安拍上一部《与魔鬼共骑》这类战争题材时，便已经是开始跨出“冒险”的步伐了，起码影片题材格局较大。而现在这部《卧虎藏龙》，算是李安开始跨出“冒险”的另一步伐，以一个“文艺片”导演之姿，去挑战中国传统绚丽爆破的武侠片题裁。光从这一点来讲，你怎么能不去看《卧虎藏龙》呢！？不去看一个“安全的”导演的是怎么冒险的呢！

　　李安所执导的这部《卧虎藏龙》，确实开创了一个武侠片更新的面貌；一个更细致、更有气质的武侠电影格局于焉形成，不过，李安的“冒险”仍是不够，《卧虎藏龙》还是跳脱不出那些伦理道德；危机冲突；死亡救赎的窠臼。

　　而如果抽取掉那些令人叹为观止、目眩神迷的武打包装，那么，我真不晓得，那种不合潮流文绉绉的念白部分，会有几个人看得下去？也许，那将会变成了是《卧虎藏龙》喜剧片吧。一部老掉牙的喜剧片。

　　虽然李安这次，“冒险”有余，然而，仍是不够“危险”，但总的来说，《卧虎藏龙》还是一部很值得去看的电影。

　　期待一个更狂野、更危险的李安出现。(焦大)

　　演员评介

　　发光的章子怡

　　演员部份，章子怡的表现真是令人激赏，在《卧虎藏龙》这部戏里面，章子怡可说是贯穿这整部戏的主角灵魂人物，相形之下，杨紫琼与周润发便有沦为配角的感觉。可以预见，章子怡将因这部《卧虎藏龙》而广为人知，一位闪亮的明星已然于银河之中快速升起了。

　　不过，尽管周润发与杨紫琼在这部戏里面的戏份，并没有章子怡来得重，然而，周润发与杨紫琼也不愧为是见过大世面的“国际巨星”，俩人出色的演技，为这部《卧虎藏龙》加分不少，尤其周润发的演技已臻炉火纯青之境，将剧中角色那种不怒而威、不疾不徐地侠士高人，诠释得不着痕迹，可惜碍于角色本身戏份非主线的关系，无法有更大的演技发挥空间，我想，这一点是喜爱杨紫琼与周润发的观众们，会感到比较不过瘾的地方。

　　电影中刘泰保的角色一出来就引人发笑，可是原著中他是穿针引线人物，戏份超重，跟着他还发展了许多描绘清末市井小民生活的片段，超级适合李安拍，但电影中这部份全没了！

　　在其它演技派演员环视之下，张震的表现相形见绌(而且，他和周润发并没有什么对手戏，真不敢想像，他和周润发演更多的对手戏时，会是什么场面……)，不禁令人有一种∶“嗯，如果是金城武来演罗小虎，可能会比较好噢……”的感觉。(震震)

　　对白评介

　　可怕的文艺腔

　　评分2分

　　《卧虎藏龙》的对白可谓是“清末《人间四月天》”，可惜那些文艺腔到可怕的台词，诗人说起来适合，清朝大侠讲起来只有爆笑。每次周润发杨紫琼在那里“儿女情长”全场只有大笑而无感动。不过，这些比“许我一个未来”还肉麻十倍的对白铁定会成网络热门名言锦句。

　　值得一提的，《卧虎藏龙》是采用演员现场收音的方式，有别于一般港式武侠片事后制式的配音，所以“声音的演技”也是对演员们的一大考验，这一点对于来自香港的周润发及星马的杨紫琼而言，是比较吃亏的，尤其《卧虎藏龙》是以清朝为背景的武侠片。也真是难为他们了。

　　不过，尽管他俩在电影里的普通话发音，不够字正腔圆，但是瑕不掩瑜，他们俩人在演技上的表现，会让观众有一种“理应如此”的认同感，倒是来自于台湾的张震，在“声音的演技”这点上，表现令人失望，而且角色表现的说服力不够，好了，既然提及了“声音的演技”，那也不由得要讲一下，声音的“灵魂”--对白部份。

　　是的，《卧虎藏龙》这部戏里面的对白，实在是“出人意表地搞笑！”

　　那原本应该是蕴有丰富情感，感动观众心灵深处的对白，一经由周润发口中文绉绉地侃侃道出时，不禁让全场“现代的东方观众”哄堂大笑，仿佛《人间四月天之武侠版》重现，一种错愕的、不合潮流的念白部分贯穿全剧，形成观看《卧虎藏龙》时，另一种料想不到的“乐趣”。

　　而观众观影的“直接反应”这一点，我想，是当初李安所料想不及的吧。(徐志摩)