最后一颗鱼雷准确地击中了敌舰。在巨大的爆炸声中，硕大的驱逐舰在几秒内解体下沉……观片室的灯光亮起，沪上的电影专家不约而同地感叹：“又是一部《拯救大兵瑞恩》。”

　　中影引进大片《U-571》从某种角度来说是一部“小片”。大部分场景都在狭小的舰舱内，士兵的最高官衔是艇长，也没有群战的场面……但是，紧张得令人窒息的战争气氛、曲折的故事情节，紧扣着观众的心弦。

　　1998年在沪上创下1500万元票房的《拯救大兵瑞恩》，表现的也是战争中的一群小人物，但是它反法西斯主义和人道主义的精神依然具有极强的震撼力。

　　如果让观众回忆一下中国的战争片，许多人会想起《小兵张嘎》，其中嘎子、罗队长、胖墩、胖翻译官都给人留下深刻印象。通过一个孩子的故事来反映伟大的抗日战争，《小兵张嘎》无疑是很成功的。

　　近几年，国产战争片大都以“大”见长，大场面、大命运、大战役……连片名中都带有“大”字。起初这些影片的市场反响热烈，但后来却出现了票房下滑的势头。去年一部“大”战争片在上海上映，媒体也配合发了不少报道，但上映两天全市票房仅185元，不得不撤换。如今，制片厂仓库中压着的“大”片为数不少，有些投资几千万的已经压了两年仍未能与观众见面，有些由于影市没法做，不得不转向电视播出。

　　其实，这些电影几乎都具备了思想性、艺术性、观赏性的三性统一，而各级电影发行公司也花了大力气做宣传，但市场就是不买账，问题出在哪里呢

　　所谓战争片其实都是大题材的电影，因为每一次战争都是阶级、民族、强弱、善恶的剧烈冲突。所以从某个角度看，所有战争片都是“大”片。

　　电影是艺术门类中最为综合复杂的一种，艺术的规律是：形象地反映典型事物，切不可简单化、粗暴化，这就是马克思所说的“莎士比亚化”和“席勒化”的差别。

　　许多人都对一部老战争片《海鹰》留有深刻印象，它写的是一支鱼雷编队，却成功地反映了整个海军的军威。而90年代的《海之魂》虽然制作规模大了许多，但从片名到内容都有“大而空”的毛病。

　　片名不“大”，但内容可以很“大”；人物很“小”，但涵盖、表现的历史背景却可以很“大”；反过来，如果片名很“大”，内容却空洞，从吸引观众方面就会适得其反。这就是战争片的艺术规律。

　　《U-571》成功地以一次局部战斗折射了整个反法西斯战争，我们为什么不能多拍一些局部战斗来反映伟大的中国革命战争、抗日战争和抗美援朝战争呢

　　换一个思路，同样投入几千万，战争题材丰富的中国完全可以拍出自己的《拯救大兵瑞恩》、《U-571》。