我有一个经验，如果你喜欢某个东西，渴望某个东西，你一定要以平常心待之。否则，你的期望值越高，你的失望也就越大。我这一经验在最近看电视剧《太平天国》时又一次得到证实。

　　或曰：“《太平天国》刚演了个开头，还不到三分之一，你却开始指手画脚乱喷唾沫星子，是不是为时尚早？”答曰：“否。”因为有一个成语叫“管中窥豹”。从《太》剧刚刚显露出的这几个“金钱斑”来看，《太》剧注定是一只假豹或曰死豹。一只跳跃中的豹子，其全身的跃动必定带动其身上每一个“斑纹”的跳动，它的每一部位都应是生动鲜活的，而《太》剧显露出的豹身的几个斑点质地粗糙，人为的痕迹太重。

　　“革命加爱情”。这是30年代流行的一种普罗文学样式，革命不够，爱情来凑。结果是革命不像革命，爱情不像爱情。就是这样一种公认是失败的文学样式又被张笑天、陈家林“化腐朽为神奇”，奉为《太》剧结构之法宝。在《太平天国》剧前几集中，都是先谈一会儿恋爱，再攻城略地(就是放几炮)。

　　“画人”与“画鬼”。有一句古话：画鬼容易画人难。何也？人太熟悉，鬼未见过。相对于中国大众家喻户晓的《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》而言，中国大众对《太平天国》比较陌生。从艺术表现角度来说，陌生的《太平天国》应该在艺术表现上有更大的自由度更大的想象空间，而《水浒传》等剧则不行，大众太熟悉，他们心目中都有一个关于人物形象的心象，如果编剧导演不能忠于原著，他们会拒绝接受。《太》剧一班人马却把一个本来可以拍得惊心动魄的历史剧拍成了非驴非马的“四不像”，岂非咄咄怪事。

　　近代衣冠，当代肉体。观众看历史剧，一旦进入剧情，立即就能认同当时的情景，仿佛又置身于遥远的历史。而《太》剧怎么看都是一出现代戏，观众无法“忘我”而陷入剧情。过多的爱情戏也大大冲淡了太平天国的悲壮色彩，使沉重的历史蜕变为小男女过家家式的情爱游戏，削弱了太平天国应有的梦想、惨烈和沧桑。

　　显然，《太》剧组缺乏把握这段如此沉重复杂的历史的基本能力，缺乏对这段历史的深度理解而导致表现上的错位。