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　　终于厌倦了影坛上太多的打杀与扮酷。近日，看俄罗斯电影《小偷》，回到现实主义的平原，为挣扎在俄罗斯旷野上 的一对母子，感触不已。

　　电影的开始，一个女人在野地里走，途中生下儿子。孩子的父亲在战争中死去，这一对母子注定颠沛流离。他们在火 车上遇到一个军官，原以为是新生活的开始，想不到却是小偷。每到一处，偷尽左邻右舍，然后跑到下一站继续作案。

　　母亲真的爱上小偷了么？不知道。有时候觉得，她所爱的只是那种有男人可以依靠的踏实感，或是害怕独自一人的孤 苦伶仃。而小偷，利用他们母子也好，日久生情也罢，总之，三个人拴在了一起，彼此为对方提供一些所需要的东西：父亲， 丈夫，女人，家庭，掩护偷窃所必需的各种假象。

　　这种亲情与良心的交织，使影片有了一种很复杂的情绪，俄国式的深沉与悲哀，始终挥之不去。这是发生在1952 年的故事，6岁的小男孩在不同的城市之间奔波，到处是战后的萧条与贫瘠：暗淡的地板，简陋的洗手池，永远不太明亮的太 阳。即使是黑海之滨的欢快画面，也多少显得有些忧郁。

　　相信这种色调，不单单是历史的写照，也代表了母子的矛盾心情，既厌恶小偷的欺骗行为，又在感情上割舍不去。其 实不只是他们，当小偷被关上囚车的时候，相信所有的观众都会为他叹息，同情他，而忘记了那些被他偷盗的，可怜的老头老 太太们的悲哀。

　　影片的结尾，为这种复杂的情绪做了最后的交待。母亲堕胎而死，男孩住进孤儿院，一心等着小偷出狱将他带走。在 男孩的心中，已经把小偷当作了真正的父亲，直到有一天发现，小偷只是小偷而已，没有升华为任何温情脉脉的东西。

　　温情主义在此轰然倒塌，影片让我们最终面对现实。

　　想起一位朋友曾经谈到的《教父》的结尾：迈克尔成了家族的首领，召集手下开会，他的太太凯站在门外，于是迈克 尔关上了门。记得那位朋友说，这一个关门的动作，奠定了整部影片的基调，作为黑手党，迈克尔终将无法面对正直的注视　 br>《小偷》与《教父》当然是完全不同的作品，但是《小偷》的结尾，同样也有奠定基调的作用。如果说这部影片一直在 温情与理智之间徘徊，那么到了结尾处，导演不愿留给观众任何虚妄的期待，为此甚至跨越了7年的时光，让我们看到一个从 监狱里出来的，拉着手风琴的男人。这个男人没有成为小男孩的父亲，他还是一个小偷。

　　男孩最后杀死了小偷，也结束了观众心中任何残留的温情。男孩回到孤儿院，脱下衣服睡觉，左背上露出一个豹头的 纹身，与当年小偷刺在背上的一模一样。

　　这是小偷的故事留给男孩的唯一印记。有人将好的开头与结尾称为“凤头豹尾”，在我看来，这个结尾，就是名副其 实的豹尾。