有这样一种观点，中国乐坛这十多年来只有两个没花宣传费就火了的歌手，一个是崔健，另一个就是雪村。被称为“中国网络音乐第一人”的雪村，在精心策划进入音乐圈之后，终于在2001年推出了自己的首张音乐评书专辑《东北人都是活雷锋》。雪村的玩意儿贴着“音乐评书”的条形码——这是由雪村精心策划的集民族、民间音乐元素和欧美音乐特点于一体，以深刻而内省见长的全新的音乐形式。在“翠花儿，上酸菜”这句俏皮的东北话，成为中国大街小巷时髦的口头语之后，雪村终于火了。

　　2001年底，雪村忙着与陆毅、范冰冰一起拍“情人节”电影《一见钟情》；2002年初，雪村又流窜到英达的80集情景喜剧《欢乐青春》剧中，成了男一号。而在别人借他的名出了一本书之后，雪村声称，2002年，他的一本文艺理论著作也将出版。在火了之后，雪村还要再火上加火。

　　《音像世界》(以下简称《音》)：听说你从北大肄业，还听说你爸爸是个中国人都知道的著名作家，讲讲你的背景吧。

　　雪村：我是东北出生的，北京长大的，但东北和北京对我来说同样重要，影响都很深刻。我对老百姓，无论是东北的也好，北京的也好，有一种与生俱来的情结。而北大之类，十年前的事情了，想都懒得想，毕竟那一段经历让我不愉快，所以不想讲。有关我的家庭，我也不想讲得太多，因为我吃过亏。我的家庭是一个非同寻常的家庭，我的父母是名人，很有名。一提起大家都认识。他们曾想过为我铺路，不过后来我再也没“沾过他们的光”，我怕丢人。我觉得我个人的经历如何倒在其次，关键在于我爱我们的人民艺术，我在家里几乎不听流行音乐，湘剧、秦腔的带子却很多。

　　我要学的要汲取的是一种民乐因素，我要做到对于那些民乐精髓能够运用自如，像河北梆子、黄梅戏等等。音乐其实是一种爱好，更是一种感觉。

　　《音》听说你毕业后在北京某报呆过，是有这样的一段经历吗？

　　雪村：这也是一段不愉快的经历。我把来自德国的六个骰子的游戏传播到该报，中午大家爱玩儿，但是有些人在午休，严重地打扰了大家的休息，于是大家对我的意见很大。他们就把我开除了。如果我在该报干下去，现在已经分了房了，我也有可能成为大记者，不会是现在这么地不争气。

　　《音》可你后来进了音乐圈，在很多人眼里，这个圈子可是肥得流油。

　　雪村：关于这方面，我要感谢戴军，好人呐。我当时什么名也没有，是他用了我的作品，给了我很多机会。还有英达，他也帮过我很多。英达先生是一个艺术大师，中国平民艺术大师，至少在我的眼里是一个艺术家，他是一个伯乐，他几乎所有的戏的音乐都是我做的，包括《闲人马大姐》、《一手托两家》、《新七十二家房客》、《心理诊所》、《东北一家人》、《网虫日记》，还有未来的《欢乐青春》。崔健是平民里的英雄，而赵本山是平民里的更平民的人。王朔，开创了另一个平民时代。他们是截然相反的艺术家，但是他们在艺术上的造诣，我远远不能达到。他们都是我向往，但不是不可能达到的目标。还有英若诚、马三立这些伟大的艺术家，他们也是我崇拜的偶像。

　　《音》你也想成为他们那样的人？

　　雪村：我比不上他们，像本山老师，那真是伟大的艺术家啊，我怎么能跟他们相提并论？我充其量也只能做一个小丑而已，中国有十四亿人，我不能保证为每一个人服务，但我想为十亿中国人民做小丑。我是孙子，不是爷爷。因为我本身是一个平民，我在我的CD上公布我的呼机号，公布OICQ，公布电子邮箱，我这样做只是想向大家表明，我说话是算数的，因为我没资格说话不算数儿，我是什么东西！呼我的我能回都回，跟我聊天是一对一的。人人平等，只是从事的工作不同。一旦发生了像战争什么的事情，诸位可能会发现这些星儿们的生存能力还不如普通人呢！为什么？因为他们养尊处优惯了。其实我这么说也是有很自私的目的，一旦真的那什么了，我可以最不要脸地请求大家帮助我。因为我是诸位的亲外甥啊，我和大家没距离呀！诸位不拉兄弟我一把，您拉谁呀！作为一个文艺工作者，谁也不应该不尊重老百姓，应该非常切合他们的实际生存状况，以非常好的态度和他们在同一个思维水平线上思考和创作，否则你没法和他们“打成一片”，你也没法写出真切的生活体验，所以以后我仍然希望我的生活是平淡的，是平庸的。我这人一辈子只说两种话，一曰废话，二曰真理。

　　《音》“东北人都是活雷锋”这首歌引发了网络上的Flash动画风潮，而这首歌在很多人看来很另类，你自己怎么看？

　　雪村：我不另类。真正生活在我周围的人也不认为我另类。那是因为大家都离传统文化太远了，传统文化绝不是拿几个小调，拿几个驴唇不对马嘴的词儿就能达到的深度。传统文化是种造诣、素质和文明，是种艺术，当它和商业结合时，很多人滑向了拿中国传统开玩笑的深渊，但这些人都是过眼云烟。

　　《音》据说你在1995年就创作了《东北人都是活雷锋》，为什么到2001年才在网络上火起来？

　　雪村：当年没有公司愿意给我发表，认为“不好听、没劲、没市场”。选择网络是个偶然现象，2000年戴军出资制作了《DJ-XC》演示碟，之后他就开始给我找一切抛头露面的机会，其中包括两次做嘉宾上网聊天，我就把这首歌贴上网了，就是想让网友免费下载，后来，这首歌的第一个Flash出现，然后引起了轩然大波，现在大概有12个版本，都是网友自发做的。我很高兴，我觉得我找到救命稻草了。

　　《音》在你的这张《东北人都是活雷锋》专辑中，你明确打出了“音乐评书”的牌子，这样概念性的标签，是不是代表着一种企图？

　　雪村：“音乐评书”是我设计的，也是我创造的一个名词，有三层意思：狭义理解，我的每首歌都讲述一个故事，这个故事一般是第三人称的或有第三人称特征，在这个故事的音乐化演绎过程中，除非特殊需要，否则不会出现形容词，不打比方，一般是民族而诙谐的；另外还指我全部音乐作品的总和。从广义上说，这是个庞大的计划，包括电视连续剧、若干音乐专辑、比赛和书等。另外，“音乐评书”是一个广博的概念，我曾经向二人转借鉴，那是国粹，是人民艺术；而且它是互动的，任何人可以发表任何评论，什么无情的批判，什么严厉的谩骂，我都认可；如果没有争鸣，就没有艺术；这甚至可以认为是一种行为艺术，而且是免费的，是追随时代的更新而产生的。法律规定，人死50年之后，版权才可以向社会公开；现在我的情况其实已经违背法律了，因为我的东西一出来，肯定三个月之内就已经不属于我了！网络上流传开了呗——所以说，这是一种自娱自乐的东西，是人民的艺术。有些搞评论的人一直在说，我提出“音乐评书”这么个概念是为了概念炒作，拉大旗做虎皮还是为了人民币。这一点很好反驳：因为音乐评书，它首先是我个人的目标，不是针对其他人的，音乐评书这块地面儿是属于雪村我自己而不属于别人，这只是我给我的人生提的一个要求，暂时和别人无关。

　　《音》说到设计，你最初的音乐路线是怎么设计的？是不是带有一种明显的策划意识？

　　雪村：我当初靠“梅”和“梅，我们是否要个孩子”进了音乐圈，这些作品属于“听众群不大，但只要喜欢就让他一辈子忘不掉”的那种定位的产物，后来我进行了调整，就是在适应创作氛围时考虑市场氛围。说实话，生活主要是靠与英达的合作来维持，从1997年开始几乎他所有的情景喜剧的音乐都是我写的。

　　《音》很多人都说你是2001年网络的一个奇迹，你怎么看待网络？

　　雪村：奇迹？怎么说呢，从既成事实的角度来说是这样的。因为《东北人都是活雷锋》一把火烧起来以后，有数十个Flash作者自发地为它创作影像。而有些同志惊讶：网络居然使一曲长1分14秒的中国本土农民音乐成了最新科技的代表作。有些人认为是很可笑的。但我不觉得可笑，因为我笑不出声儿。但是我还要说，没有网络，我一样会火。这只是个时间上的问题，我就是那粪坑中的金子，在哪里都会要闪光的嘛！一些网友们把我从粪坑中捡起来，我就出名了，但不论是谁捡，都一样的。网上作Flash的、改词的特别多，有80多个吧，我每一个都收集了，这样挺好，呵呵。

　　《音》你觉得你的音乐会成为一种潮流吗？

　　雪村：音乐只是我人生计划的很小一部分，一旦我在上面走下坡路时，我将会转行，就是影视方面的。对我来说，音乐或影视都不重要，关键在于我的思维方式，我要实现我的思维方式，让大家知道它的存在就行了。另外，我甚至还想竞争诺贝尔文学奖，哈哈，我觉得我有资格，就拿“东北人都是活雷锋”，为什么不去试试呢？呵呵。(缺觉菜鸟)

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