克劳迪埃-阿巴多是笔者最为喜欢的当代指挥大师之一，他的指挥，具有鲜明的意大利风格，热情、明快、如歌、流利、敏锐。他双手极富有魅力，眼睛里有音乐。他的曲目十分广泛，古往今来,种类繁多，包罗万象。对罗西尼、威尔第等意大利作曲家的歌剧作品，他的演绎尤为出色，堪称一绝。他也擅长指挥德、奥、俄的交响乐以及现代作品。同时，他是一位尊重总谱的指挥家，没有准备好是不会站到指挥台上的。当年，为了掌握勃拉姆斯的《德意志安魂曲》，他足足花了10年时间来潜心研究。就是这样，大器晚成的他，凭着百折不挠的意志，独揽了维也纳、柏林等主要音乐团体的指挥大权，终于立足于世界一流乐团(歌剧院)的峰顶上，成为柏林爱乐的107年历史上的第5任首席指挥，被公认是继卡拉扬之后的乐坛新“帝王”。

　　2002年，阿巴多与柏林爱乐合同期满，宣布不再续约。有消息说这位67岁的指挥大师从BPO的位置上退下来后，将在瑞士的卢塞尼全力打造一个新的管弦乐团。

　　手头的这张阿巴多的贝多芬“第九交响曲”，是大师在柏林爱乐任期的最后一年录制的贝多芬全集中的一张。事实上，阿巴多在担任柏林爱乐乐团首席指挥的过程中，一直未曾录制过贝多芬的交响曲。直到即将离位时刻才出手灌录，明显是经过了精心准备，结果，的确又为乐迷留下了一套绝世经典。

　　谈到贝多芬的交响曲，我们就不得不想到20世纪的另一位指挥巨匠富特文格勒，因为很多音乐权威认为，富特文格勒对贝多芬作品的诠释已经达到了历史的顶峰。事实上，贝多芬的“第九交响曲”，虽然各位指挥家对这部作品的理解都不尽相同，但这部作品总是能够产生一种近乎于神奇的力量。阿巴多的这个版本很接近富特文格勒1942年那次富于传奇色彩的录音，唯一缺乏的就是那种可以涤荡一切的狂怒。富特文格勒的拜因鲁斯版几乎可以说是无法超越的，至少那段著名的柔板在富特文格勒的手中被表现得庄严而且厚重，耗时达19'32"，而阿巴多却只用了12'48"！单从时间上讲这足以让我们怀疑阿巴多这部作品的感染力。但令我惊讶的是，听完这部作品，我感觉这段柔板在各个方面都不比富特文格勒版逊色，同样是那么的庄严厚重，同样是那么的感人挚深。在富特文格勒版的最后一个乐章里，男高音那段华丽雄浑独唱可以称得上是整部作品的点睛之笔，而阿巴多手下这位男高音托玛斯-夸斯奥夫的歌声足以与之媲美。虽然阿巴多和富特文格勒在指挥这部“第九”的时候在节奏变化上的差别相当大，但对于听众来讲，在心灵上受到的震撼与升华都是相同的——这也许就是我说的那种近乎于神奇的力量吧。

　　DG的录音资料显示，在开始录制这套贝多芬交响曲之前，阿巴多曾经考虑采用经乔纳森-德尔玛改编过的版本，虽然最后并没有完全采用这个版本，但我不得不说德尔玛对阿巴多的影响还是相当的大。这促使阿巴多对贝多芬的作品进行了仔细的分析研究，最后，他以一种比以往都更为深刻的方式表现出了作品本身富含的那种激情，并揭示了音乐背后所隐藏的主题。虽然在节奏的轻重缓急、合唱的表现形式等许多方面阿巴多都考虑了德尔玛的意见，但实际上阿巴多在每个细节上都有自己的思路。例如在这部“第九交响曲”中，阿巴多就采用了早期的版本，在演奏第一乐章第二主题中的81小节时，阿巴多依然采用原来的降B小调而不是德尔玛主张的D小调。

　　对于阿巴多的这套重量级的贝多芬录音，乐评界均给予了非常高的评价。卡拉扬曾经三次与柏林爱乐乐团合作贝多芬的交响曲全集，但是，阿巴多合作的柏林爱乐乐团，无论是在对音乐的领悟，还是在对音乐的执着上，都要胜过卡拉扬手下的那支乐团。我想21世纪是属于阿巴多这套录音的，虽然有很多当代指挥家始终遥望着贝多芬高大的背影，并作着不懈的努力，但我依然认为，在很长一段时间里，阿巴多是很难被超越的。他指挥的贝多芬“第九”，为我们奉献的是一部充满激情震撼，宛如火山爆发一般的惊世之作。毫无疑问，这是绝大部分乐迷选择贝多芬作品的首选。(培源)

　　片名：贝多芬第九交响曲

　　演奏：克劳迪埃-阿巴多/柏林爱乐乐团

　　编号：DG 471 491-2

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