 RCA当年留下的录音遗产实在太丰厚了，他们的母带库中保存了一代钢琴大师阿瑟-鲁宾斯坦一生录下的80%以上的珍贵录音，既然拥有这些前人留下的宝藏，唱片公司就没有理由不一而再再而三地拿出来赚后人的钞票。继前年推出94张一套的《鲁宾斯坦大全集》后，日本BMG最近再度利用JVC开发的高科技激光复制系统K2，选出全集中最有价值的35张，集成这套《鲁宾斯坦K2典藏系列》，除了音质更为精致，且以中价位发行，令暂时无法购买全集的乐迷可以择其中精华，收藏最喜爱的单行本。
鲁宾斯坦的CD以前RCA已经反复出过不少，但这个系列仍然蕴含宝藏，因为当中有不少录音以前从没出过CD，以前RCA出的多是鲁宾斯坦晚年——即50年代末以后立体声时期的录音，而此系列中就有多个以前未曾见到的，30年代到50年代初的单声道录音。这些录音均来自鲁氏技术上的全盛时期，可以使我们更全面地了解这位世纪钢琴大师的不朽艺术。这里，我就来介绍这个系列中三张相当有珍藏价值的专辑。
鲁宾斯坦特别钟情于浪漫主义作品，是举世公认的最权威的肖邦作品专家。作为肖邦的同胞，他把波兰民族的个性反映在艺术上，使肖邦的音乐保有光辉与健康。在他手上，肖邦的音乐基本是快乐的，优美的，而在他之前，人们心目中的肖邦是个缠绵于花前月下、脆弱柔孱、无病呻吟的沙龙钢琴家，但听了鲁宾斯坦的演奏后，您会发现这纯属是对肖邦的误解。正是从鲁宾斯坦这里，人们才第一次发现，肖邦原来是个具有健康情感和高贵格调、作品充满生命活力的钢琴家，如今鲁宾斯坦几乎和肖邦成了同义词，并被冠以“真正肖邦代言人”的美称。
在鲁宾斯坦的一生中，曾经不断录制肖邦的两首钢琴协奏曲，E小调协奏曲他总共灌录过三次(分别是：1937与巴毕罗里/伦敦交响乐团合作；1953年与华伦斯坦/洛杉机爱乐合作；1961年与斯坦尼拉夫-斯科洛瓦捷夫斯基/伦敦新交响乐团合作)。而F小调协奏曲，他则灌录过四次(分别是：1931年与巴毕罗里/伦敦交响乐团合作；1946年与威廉-斯坦博格/NBC交响乐团合作；1958年与华伦斯坦/空中交响乐团合作；1968年与奥曼迪/费城管弦乐团合作)。这套“K2典藏系列”中，编号为BVCC-35090的唱片，收录了鲁宾斯坦1953年录制的肖邦E小调钢琴协奏曲，和1946年灌录的F小调协奏曲。其时鲁宾斯坦刚刚加入美国籍，全家移居洛杉机，在波兰裔犹太人社团的资助下，组织了肖邦基金会，技艺和声望正值巅峰期。他对肖邦这两首协奏曲的诠释自然流畅、行云流水，没有一个乐句会变形，也没有一个重音会过度强调，处处可闻自琴键深处传达出的优美。与他合作的两位指挥家也表现出专业与合作无间的伴奏，华伦斯坦在“第一协奏曲”中表达出罕见的高贵气质；而威廉-斯坦博格则有气势堂皇、份量十足的演出，堪为经典中的经典。
而另一张编号BVCC-35071的唱片中，收录了鲁宾斯坦和莱纳/芝加哥交响乐团合作的拉赫马尼诺夫的第二钢琴协奏曲，以及帕格尼尼主题狂想曲、升C小调前奏曲。这是他1956年时的录音，其时，他的人生阅历已经十分丰富，他的弹奏悠长而具有诗史般的壮阔感，起承转合和自由速度的处理，是当代很多年轻钢琴家无法效仿的。尤其是“拉二”，在莱纳/芝加哥交响乐团强有力的配合下，雄浑处八面威风，一派大将风度；婉约时缠绵细腻，充满诗情画意，是今日芸芸“拉二”唱片堆中难得的示范级版本。
鲁宾斯坦不仅是位杰出的钢琴大师，同时还是一位杰出的室内乐大师，他与小提琴巨匠海菲兹、大提琴家皮亚季戈尔斯基组成的三重奏组，被世人冠以“百万美元三重奏组”，是20世纪最伟大的室内乐组合之一。这张编号为BVCC-35095的唱片中，就收录了这支三重奏组在1950录制的拉威尔和柴可夫斯基的两首“A小调钢琴三重奏”。鲁宾斯坦在平衡钢琴与其他乐器方面，展现出名家的风范。大师们的演奏，无论快板时斩钉截铁的速度感；诠释音乐的亲昵方式；单独表演时的精细与完美，还是演奏者活泼的交流，都绝对可以视之为室内乐录音中的瑰宝！
资料：
关于Digital K2
日本JVC开发的K2数码界面系统，是XRCD制作的基础，包括了Mastering设备、压片制造工序、硬件与理论等多方面成果，使CD唱片可以得到完美的16bit音频，不需要任何附加设备，在任何一部机上都能表现出CD的最高音响效果来。
有关K2数码界面的具体技术原理，JVC一直未能完全公布，JVC只是说，过去唱片制作人拿到Sony的UMATIC 1630母带(由3/4英寸专业录像带改良而来)，或者较新的PMCD、DDP数字母带时，都会担忧制成CD以后，到底损失掉多少音乐讯号。但利用K2技术后，制作人便可以放心地睡大觉了，因为最后CD成品的声音与母带的声音几乎难以分辨。K2界面仍然利用20bit的A/D转换器(并非JVC买不起24bit设备，但他们认为从24bit降频到CD标准的16bit，中间的损失可能更多些)，K2所用的20bit/128倍超取样A/D转换，动态范围可达108dB，总谐波失真-96dB，有效频宽范围内频率误差小于0.05dB。从JVC提供的资料上可以得知，数字讯号经过K2数码界面，最大的作用是降低时基误差。JVC认为唯有真正降低时基误差，才能得到正确无误的数字讯号，这也是K2界面对声音有正面改善的最大功效。在数字化过程中，JVC把数码讯号储存在Sony的PCM-9000 MO光盘上，最后一连串的K2编码，以及K2刻盘、压片也要求极高，CD唱片的片基均特选通透度一流的材料，以确保数字讯号不受任何干扰，误差系数极小。这使得K2技术在复制早期优秀录音(尤其是模拟录音)方面，有非常卓著的效果。所提供的声音几乎完全可以和原始母带相媲美。
从前年开始，BMG就开始和JVC合作，全面采用K2数码界面系统复制早期的经典录音，其RCA Best100系列产品就全部采用这一当今唱片界最傲人的数码转制系统，最近日本BMG推出的一系列最新的历史录音，更是搭配CELLO均衡器和UV22超级数码编辑系统，全部在日本本土压片，以保证CD讯号的精密度符合最严格的标准。
虽然BMG的这种K2数码科技源于XRCD的核心，但成品的实际售价却远比XRCD便宜，实乃重视高音质还原的唱片消费者一大福音。
鲁宾斯坦演奏肖邦两首协奏曲
BVCC-35090
百万美元三重奏组
BVCC-35095
奥曼迪和费城乐团演奏贝多芬交响曲
BVCC-38111
鲁宾斯坦演奏拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲
BVCC-35071
华丽的费城之声
BVCC-38110
奥曼迪和费城乐团演奏1812序曲等
BVCC-38126
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